JavaScript отключён. Чтобы полноценно использовать наш сайт, включите JavaScript в своём браузере.

Ответить в теме

Сообщение: [QUOTE="ginalex, post: 303872, member: 290"] Всё с точности до наоборот.Рудковский практикой пришёл к тому,к чему пришёл основатель JBL и сооснователь Altec Lansing Джеймс Буллоу Лэнсинг ещё в 1940-хх годах в своих практических изысканиях .Делая лучшую по звуку акустику в мире на тот момент.Да и сейчас старенькие мониторы от JBL и АС от Altec,сделанные до тилесмолвскую эпоху стоят очень не дёшево,хотя по некоторым параметрам значительно уступают современному новоделу . В чём секрет? Всё просто -в звуке! Да ,большая неравномерность АЧХ,да,не такие низкие НЧ в паспортных данных - (40-45 Гц),искажения выше чем у современных купольников.А за что ,тогда народ готов платить,когда параметры гавно?Ещё раз-ЗА ЗВУК!!! Он скоростной,драйвовый,живой ,из-за большой чувствительности (97Дб ) -большой музыкальный диапазон-хорошо слышны тихие звуки дальнего плана,фильтры первого и второго порядка почти не корёжут фазу передаваемого сигнала.Большая чуйка позволяет использовать усиление маломощное на 2 лампах,где кроме 2 гармоники ничего нет(в отличии от кремниевых с длинным хвостом влоть до 11 гармоники). Лэнсинг ,делая лучшие АС для кинозалов,сказал,что главное сделать АС которая бы очень разборчиво передавала голос (переведя на современный термин -имела хорошую микродинамику ) ."А для этого нужны быстрые динамики,с большой чувствительностью.А это достигается мощным самарий-кобальтовым магнитом,невысокой катушкой с небольшим ходом,тонким ,лёгким диффузором большого диаметра на очень мягком подвесе "(ЭТО ЕГО СЛОВА -не моя фантазия).Посмотрите и послушайте акустику Пола Клипша ,но не ниже Корнуоллов(лучшие на мой ух -это 2 серия .которая на альнико ещё прижизненная).У него такой же подход был как и Лэнсинга .Чуйка под 100Дб ,15 -ка достаточно лёгкая на гофрированном подвесе из тонкого шёлка.Поэтому бас быстр ,и отдаётся в грудной клетке. Мы должны понимать ,что музыкальный сигнал он ну не разу не синусоидальный.Все инструменты имеют атаку и затухающие послезвучия.Если атаку вырезать,то по послезвучию (который в принципе уже можно считать синусоидальным) вы инструмент не отгадаете.Удар в турецкий барабан -Очень скоростная атака и очень короткий хвост.На ройяле -короткий удар молоточков субконтроктавы и долгие синусоидальные послезвучия.Если динамик не будет лёгким и мощным,то не будет и быстрым,а это значит АТАКИ НЕ БУДЕТ!а будут только послезвучия быстро затухающие из-за большой массы подвижки.О чём и говорит нам Дмитрий Рудковский (уже плешь проел,а многие нихрена не поняли его до сих пор). Расчитанные по ТС самбухеры в авто очень наглядно это показывают.Они показывают,что используя расчёты ТиляСмолла "любители музыки" таки добились заветных НЧ 20Гц и даже ниже! НА СИНУСОИДАЛЬНОМ СИГНАЛЕ ценой потери скорости и огромной подводимой мощности (и денег).А что в итоге получили?Получили не музыку,а пердёж в пространство на всю округу,в котором невозможно виолончель от барабана или рояля отличить т.к. тяжеленная подвижка просто не способна воспроизвести атаку инструмента. Что сделали Тиль и Смолл своим трудом ? Они описали математическую модель поведения динамических головок в области резонанса и набор их электроакустических параметров для расчёта НЧ секции АС как колебательной системы НА СИНУСОИДАЛЬНОМ сигнале. Те. их методика это не ИСТИНА В ПОСЛЕДНЕЙ ИНСТАНЦИИ,а некая стандартизация,что ли.Поэтому нет шедевров последние 40 лет.Вся акустика с низкой чуйкой в основном 88дБ,но чутли не идеально ровной АЧХ 20-30000кГц благодаря фильтрам 4 порядка и с плоским не интересным серым звуком. [/QUOTE]