JavaScript отключён. Чтобы полноценно использовать наш сайт, включите JavaScript в своём браузере.

Ответить в теме

Сообщение: [QUOTE="Petr-51, post: 281666, member: 2245"] [I][B] Из статей И.Алдошиной по психоакустике: «[/B][/I]В предыдущие периоды развития аудиотехники существовал огромный разрыв между объективными измерениями и субъективными оценками. Измерялось сравнительно небольшое количество параметров (АЧХ, КНИ, характеристика направленности и др.) [B] [/B]Задача психоакустики на данном этапе – ответить на вопрос: какие именно, и сколько параметров надо измерять в аудиоаппаратуре, с тем, чтобы с их помощью можно было адекватно судить о качестве звучания. Иначе говоря, установить связь между тем, что мы измеряем, и что мы слышим.[B] [I]»[/I][/B] «....Пороги слуховой чувствительности существенно зависят от характера нелинейности: при появлении низших (второй, третьей) гармоник пороги слуха для тональных сигналов составляют 0,1%, для фортепианной музыки 1…2%, для эстрадной музыки до 7%. … исследования Блауерта показали, что слух наиболее чувствителен к скорости изменения фазы, т.е. к групповому времени задержки (ГВЗ).» [B][I][B] Поэтому гонка за количеством нулей после запятой в Кг бессмысленна, если ГВЗ велико (более 0,1...0,2 мкс) и имеет выбросы за полосой пропускания.[/B][/I][/B] «… восприятие тембра зависит от спектральной структуры звука, то есть от состава обертонов и соотношения их амплитуд. ... обертоны - это все составляющие спектра выше фундаментальной частоты, а обертоны, частоты которых находятся в целочисленных соотношениях с основным тоном, называются гармониками.» [B] «[B]Заключение. [/B][/B] Подводя некоторые итоги, можно сказать, что основными физическими признаками, по которым определяется тембр инструмента, и его изменение во времени, являются: [LIST] [*]выстраивание амплитуд обертонов в период атаки; [*]изменение фазовых соотношений между обертонами от детерминированных к случайным (в частности, за счет негармоничности обертонов реальных инструментов); [*]изменение формы спектральной огибающей во времени во все периоды развития звука: атаки, стационарной части и спада;[B] [/B] [*]наличие нерегулярностей спектральной огибающей и положение спектрального центроида (максимума спектральной энергии, что связано с восприятием формант) и их изменение во времени» [/LIST] [B] [I][B]Также было подчеркнуто что тембр звука в основном определяют первые 5-7 гармоник из 15...17-ти. Что такое тестовый сигнал частотой 10 кГц? Это 2-я гармоника для сигнала частотой 5 кГц, 3-я гармоника для сигнала частотой 3,33 кГц и 7-я гармоника для сигнала частотой 1,4 кГц. Таким образом этот сигнал можно считать одной из гармоник звуковых сигналов из области наибольшей чувствительности слуха. И если он с самого начала (на уровне -50 дБ, т. е. на уровне микродинамики) точно усиливается на выходе усилителя, то и передача тембра таким усилителем будет максимально реалистичной. p.s. ну а если хотите тешить свое самолюбие параметрами симулятора и обманывать ими коллег, то делайте идеальные комплементарные модели транзисторов как это делает Алексей1.[/B][/I][/B] [/QUOTE]