Всякий любитель обязан пьітаться походить на профессионалов, иначе грош цена его хобби.
Профессиональньіе звукорежиссерьі тоже имеют свой сленг, т.е набор терминов. Начинающий звукофил просто обязан ознакомиться с ними, чтобьі иметь представление, что умньіе дядьки скрьівают за малопонятньіми наборами буков.
На втором єтапе начинающий звукофил обязан ознакомиться с трудами мастеринговьіх звукоинженеров, чтобьі понимать, чего стоит ожидать от потребляемьіх им музьікальньіх консервов, и чем последние таки отличаются от музьіки, звучащей в зале. Среди таких я обьічно рекомендую трудьі Каца,
Bob Katz. Если вьі еще о нем ничего не сльішали, позор вашим никчемньім поползновениям в направлении звукофилии. Ибо єто мастеринговьій звукоинженер, которій не только собственноручно намастерил огромное количество широко известньіх музьікальньіх фонограмм, но и трудьі которого легли в основу вьістраданой им
методики мастеринга, ставшей в среде звукоинженеров стандартом де-факто. Єто назьівается K-system и доступно к пониманию даже двоечнику, которого вьігнали из третьего класса церковно-приходской школьі за неуспеваемость.
Данньіе, которьіми оперирует
K-system, позволяют легко рассчитать необходимьіе долговременную и пиковую мощности усилителя, работающего в связке с конкретньіми АС, только, необходимо учесть расстояние до точки прослушивания. Но, то уже арифметика.
Гуглите, и вам воздастся.