Я с Вами в спор вступать не хочу.Для меня 15ГД-14 это мусор,от которого я оторвал магнит и теперь он держит обувную ложку-очень удобно. Единственные хорошие динамики в СССР делались по спец заказу(по моему в Ленинграде),для студийной работы и они были только на кобальте все номерные к каждой прилагался график её АЧХ и др. личные параметры.ООЧЕНЬ редко всплывают на Авито,и те деньги которые за них просят мне стрёмно отдавать,т.к. на Ебае можно с доставкой фирму не хуже взять,а то и лучше и в два раза дешевле,даже если они из Англии(кто не в курсе,из Англии самая дорогая доставка).
Тут где-то были высказывания,что диффузор у НЧ динамиков в АС по Вильчуру имеет очень длинный ход,поэтому у динамиков Minimax 2 такой выпуклый и широкий подвес.Я должен Вам сказать,что это не так.Ход у диффузоров на воздушном подвесе значительно меньше,чем у фазоинвертора.И акустика у полочников на воздушном подвесе бывает как с диффузорами малого диаметра (Minimax2,Goodmans Maxim,Pioneer CS-51),а бы вает и большого,например B&W DM1 .У последних диффузор на очень тонком подвесе,как презерватив и шириной где-то 11 мм .Даже на средней громкости на глаз диффузор почти не колеблется.Но вся эта акустика басит лучше и правильнее фазика.
https://hi-fidelity-forum.com/forum/thread-107089.html
Как гласит история! Изобретатель колебательной системы, состоящей из: акустического оформления закрытый ящик + динамическая головка — Э. Вильчур.
То, что предложил Вильчур, называется — акустический подвес. Его целью было снижение нелинейных искажений, вносимых акустическими системами. В 50-е годы можно было купить ламповый усилитель с нелинейными искажениями меньше 0,5% при мощности чуть ли не 50 Вт. Однако присоединенный к такому усилителю громкоговоритель тут же повышал суммарный коэффициент гармоник как минимум в двадцать раз. Вильчур задал себе вопрос: почему? И ответил: из-за нелинейности подвеса динамика.
В 50-е годы, подвес диффузора динамика состоял из жёсткой центрирующей шайбы, часто сделанной из гетинакса в форме паука (spider) и гофра, который тогда был действительно гофром — волнистой частью диффузора, обеспечивавшей ему возможность перемещаться вдоль оси магнитной системы. Всё это образует пружину, вместе с массой диффузора и звуковой катушки создающую колебательную систему.
Всякая рукотворная пружина не идеальна. Её реакция на сжатие или растяжение, во всем диапазоне не вполне линейно, она может быть сжатой до упора (эффект насыщения), её параметры зависят от времени и множества иных факторов. В качестве пружины Вильчур решил использовать упругость воздушного объёма. Воздушная пружина более линейна. Это обещало, большую линейность подвеса.
Прозрение Вильчура очевидно, с позиции сегодняшнего дня. Но, каснемся резонансной частоты: у динамика с более или менее ровной АЧХ с понижением частоты вплоть до резонансной, амплитуда диффузора растёт обратно пропорционально квадрату частоты. То есть: от 100 до 50 Гц амплитуда возрастает вчетверо, а звуковое давление остаётся неизменным (в идеальном случае). Ниже резонансной частоты амплитуда расти перестаёт, а создаваемое звуковое давление падает со скоростью 12 дБ/окт.
Значение частоты, ниже которой останавливается рост амплитуды (а это резонансная частота), должно быть увязано с возможностями динамика. Ну, например: если бы у 6-дюймовой головки тех времён, с весьма ограниченным ходом диффузора, сделать резонансную частоту 50 Гц, то при приемлемой громкости звучания задолго до достижения этой частоты амплитуда превысит возможности (хода) подвеса, и он захрипит. Если же взять динамик большего диаметра, ему для создания того же звукового давления амплитуда потребуется меньшая, поэтому ему можно позволить играть ниже.
Все предшествующие конструкторы АС выбирали частоту резонанса динамика оптимальным образом, а потом устраивали в такое акустическое оформление, чтобы её не испортить. Вильчур пошёл другим путём. Он предложил заранее сделать резонансную частоту головки намного ниже оптимальной, резко увеличив гибкость подвеса. А потом посадить динамик в ящик небольшого объёма, так, чтобы упругость воздушного объёма внутри и стала основной в системе «динамик — ящик». Заменив, по существу, пружину в виде гофра и центрирующей шайбы не подверженной усталости и совершенно линейной пружиной в виде воздушного объёма, Вильчур рассчитывал в первую очередь добиться радикального снижения нелинейных искажений. И добился!
Для проверки своей идеи Вильчур собственными руками изуродовал вполне исправный 12-дюймовый динамик Western Electric. Пока он был исправен, имел вполне традиционную для басовых динамиков того времени резонансную частоту 50 Гц. Для того чтобы динамик нормально играл, ему требовался объём около 300 л. Вильчур удалил гофр, заменив его кольцом, выдранным из обивки матраса (тоже, вероятно, до тех пор исправного), и вырезал большую часть центрирующей шайбы. Получившееся чудо техники обладало резонансной частотой 12 Гц, жёсткости подвеса едва хватало на то, чтобы удержать звуковую катушку в зазоре. На резонансную частоту 50 Гц осквернённый Western Electric вышел в объёме 60 л.
При этом, как посчитал Вильчур, только 6% упругости системы порождалось остатками подвеса, остальные 94% приходились на упругость воздушного объёма. Нелинейные искажения на низких частотах снизились в разы. То, что при этом в разы уменьшились габариты акустической системы, Вильчур, поначалу и не заметил.
Так в чём пафос, изобретённого? И кто, какой матрас резал?
Вильчур взглянул на динамическую головку по-другому, как на компонент, полуфабрикат АС. Он впервые изготовил динамик, который сам по себе не играл, требуя недостающего компонента акустической системы — закрытого ящика.
Представьте себе, что автомобиль появился на полвека раньше поезда. Все привыкли: вот машина, ездит, куда рулишь, разве что камни с дороги убрать. И вдруг приходит бесноватый изобретатель и предлагает автомобиль с железными колёсами, который просто так ездить не может, надо проложить две длинные железяки, по ним поедет — будь здоров. Куда бы его послали? Далеко и на резиновом ходу, без всяких железяк.
На практике это означает нечто неожиданное. На первый взгляд, закрытый ящик, по существу, никаким акустическим оформлением не является. Это просто средство управления параметрами громкоговорителя. Никаких процессов, которых не было бы у «голого» динамика, закрытый ящик не порождает. Динамик в области низких частот — система с одной степенью свободы. У него есть масса колеблющихся частей, упругость и вязкое сопротивление, возникающее при колебаниях. Всё.
Внешне эти три характеристики выражаются в том, что у динамика есть свойственная ему резонансная частота (определяемая массой и упругостью) и добротность (на которую решающим образом влияет вязкое сопротивление — механическое и электрическое). Когда мы устанавливаем динамик в экран, он об этом вообще может не узнать. Мы слышим, что низкие частоты зазвучали, а динамик работает точно так же, не подозревая, что уже приносит пользу.
Замкнём экран, сделав ящик очень большого объёма. Динамик по-прежнему ни о чём не догадывается. Начинаем уменьшать ящик, в какой-то момент динамик почувствует: помимо собственной упругости, ему приходится сжимать-растягивать ещё одну пружину, образованную закрытым воздушным объёмом. Из трёх механических параметров динамика изменится лишь один — общая упругость подвеса, складывающаяся из собственной (гофр и центрирующая шайба) и упругости воздуха «за спиной». С точки зрения результирующего значения резонансной частоты (и добротности), никакой разницы нет. Можно динамик с жёстким подвесом поместить в большой объём, обладающий очень малой жёсткостью, или динамик с очень мягким подвесом пристроить в малый объём, имеющий большую жёсткость. Результат с точки зрения частоты резонанса будет один и тот же. Что (возвращаясь в прошлое) с помощью ножниц и матраса было продемонстрировано полвека назад. Разница, однако, в том, что воздушная пружина лучше резиновой, она более линейна. И с этой позиции, чем более мягкий динамик мы берём изначально, тем лучше он будет работать в закрытом ящике, когда мы его выведем на требуемое значение резонансной частоты.
Резонансная частота зависит только от массы подвижной системы и жёсткости подвеса. С ростом жёсткости Fs растёт, с ростом массы — падает. Когда динамик установлен в закрытый ящик, воздух в нём, обладающий упругостью, начинает работать дополнительной пружиной в подвесе, общая жёсткость повышается, Fs растёт. Растёт и полная добротность, поскольку она — отношение упругих сил к тормозящим. Возможности тормозов динамика от его установки в некий объём не изменятся (с чего бы?), а суммарная упругость — возрастёт, добротность — неизбежно возрастёт. И никогда не станет ниже, чем была у «голого» динамика. Никогда, это — нижний предел.
Теперь из вышеописанного вычленим ключевые моменты:
1. Вильчур изготовил динамик, который сам по себе не играет, требуя недостающего компонента акустической системы — закрытого ящика. В 12'' динамике Western Electric, удалил гофр, заменив его кольцом, выдранным из обивки матраса, и вырезал большую часть центрирующей шайбы. Получив резонансную частоту в 12 Гц, где жёсткости подвеса едва хватало на то, чтобы удержать звуковую катушку в зазоре. На резонансную частоту 50 Гц он вышел в объёме 60 л. При этом, как посчитал Вильчур, только 6% упругости системы порождалось остатками подвеса, остальные 94% приходились на упругость воздушного объёма.
2. Ниже резонансной частоты амплитуда расти перестаёт, а создаваемое звуковое давление падает со скоростью 12 дБ/окт.
С понижением частоты вплоть до резонансной амплитуда движения диффузора растёт обратно пропорционально квадрату частоты.
Отсюда следуют вопросы:
(и это только часть)!
- Где добыть, достать, откопать динамик с таким нежнейшим подвесом, или по нашему Qms. (В те времена, параметры Т-С еще не меряли)?
- Какая должна быть магнитная система динамика, что бы справиться хотя и с относительно линейным, но достаточно упругим воздушным подвесом?
- В каком диапазоне частот такое оформление можно использовать?
- Чем корректировать (вытягивать) спад 12 дБ/окт, ниже резонансной частоты?
