KSV
1 ранг
- Регистрация
- 10 Июн 2020
- Сообщения
- 6,986
- Реакции
- 7,351
- Баллы
- 257
- Страна
- Россия
- Город
- Москва
- Имя
- Сергей
Предисловие (от меня).
Огорчённый нежеланием А.С. Бокарёва возиться с усилителями Нельсона Пасса на полевых латеральных (боковых, горизонтальных, аудио и т. п. ) полевых транзисторах, которые я хотел улучшить его руками, я до одури прочитал сотни страниц на разных иностранных сайтах и форумах. Может всё зря, если мне придут плохие подделки вместо транзисторов. Но кое-что интересное попалось. В частности, статья в иностранном журнале за 1957 год. Ранее читал подобную в журнале "Радио" 1980-х годов.
В статье нет готовых решений для сегодняшней техники, но принципы остались. Привожу для тех кому интересны здесь не только курилки и бредовые фантазии. Вроде бы эту статью на данном сайте не видел.
Перевод мой. Сделан за один присест, поэтому наверняка будут ашипки.
Комментировать "свою" статью уже нет сил. Ниже - только сокращённый перевод в моём изложении: я так вижу.
Испытания показывают, что ТПОС улучшает системы Hi-Fi, которые уже имеют хорошие акустические системы.
Использование комбинированной ООС для обеспечения улучшенной басовой реакции акустической системы вызвало много обсуждения За и Против. Утверждалось, что она не может значительно улучшить демпфирование динамика, из-за механических свойств динамиков. Также утверждается, что она может помочь в неадекватной акустике, но это не так. Разница мнений понятна. Единственный способ, которым человек может определить для себя, достоинства такой обратной связи - это использование своих ушей.
Вопрос в умах авторов заключался в том, может ли ТПОС улучшить что-либо в действительно хорошей системе, которая работает на хорошую акустику. Результаты тестов показали, что да, если использовался правильный вид обратной связи. Тем не менее, наиболее подходящая конфигурация обратной связи зависит от конкретных акустических систем.
Обычно если в музыкальной системе уровень баса из динамика увеличивается с помощью регуляторов тембра, возникают нежелательные искажения. При оптимальном использовании отрицательной обратной связи и ТПОС искажения на низких частотах уменьшаются. Это компенсирует потерю низкочастотного акустического выхода без отмеченного вредного эффекта, поскольку ТПОС удерживает конус динамика под контролем и, тем самым, значительно уменьшает искажения, которое были бы в противном случае.
В некоторых случаях понижается низшая воспроизводимая частота акустической системы.
См. Рис. 1. Небольшое увеличение искажения, которое возникает в усилителе в результате уменьшения глубины отрицательной обратной связи, применяемой в басовой области, более чем компенсируется уменьшением искажения динамика в той же области. В высокочастотной области, где искажение усилителя более заметно, положительная обратная связь не влияет, и характеристики усилителя остаются неизменными. Важным моментом следует отметить, что ТПОС, применяемая к усилителю, является эффективной ООС в отношении НЧ динамика. Этот момент не очевиден, поэтому будет описан следующий эксперимент, чтобы показать, почему это на самом деле так.
Расположите динамик, батарею, амперметр со стрелкой посередине шкалы и переключатель, как показано на рис. 2. Исходное положение контактов переключателя «А», нажмите конус динамика в направлении «минус». Предположим, что этот ток течет в направлении стрелки I. Теперь переведите переключатель в положение «B» так, чтобы ток через амперметр протекал в том же направлении. Обратите внимание при этом на направление движения диффузора. Установлено, что конус динамика движется в направлении «плюс», то есть в противоположном направлении, из которого он был перемещен в первом случае. Можно видеть, что для того, чтобы силы в конусе тормозили диффузор, сигнал ошибки должен быть возвращен без изменения фазы (положительная обратная связь).
Конечные результаты должны оцениваться прослушиванием. Правильный результат будет достигнут, когда динамик будет воспроизводить более глубокий бас, чем воспроизводил раньше, но без бубнения. Очень хороша проверка на записях когда низкоуровневые, низкочастотные басовые ноты звучат не глухо. Превосходная демонстрация эффекта обратной связи положительного тока была дана, когда низкочастотная реакция Klipschorn была расширена с 27 Гц до менее 20 Гц. Разница в воспроизведении сложного тона органа 16 Гц до и после была довольно впечатляющей и легко замеченной даже неподготовленным ухом.
Блок-схема обратной связи, используемой авторами, показана на рис. 3а.
Основная разница между этой схемой и аналогичными, используемыми в коммерческих усилителях, заключается в том, что используется LC цепь вместо одного конденсатора. Необходимо использовать схему LC, потому что один конденсатор дает подъём в широкой полосе частот, вредный там где не требуется повышение. Это приводит к неприятному чрезмерному басовому звуку и, вероятно, является причиной, по которой некоторым слушателям не понравилось использование такой обратной связи с высококачественными динамиками.
Потенциометр 25 Ом, шунтированный резистором 1 Ом, обеспечивает плавную регулировку изменения положительной обратной связи от нуля до максимума. Использование переменного резистора целесообразно при настройке. После настройки разистор 1 Ом надо заменить на другой постоянный, нужного номинала, а вход ТПОС соединить к левому по схеме выводу постоянного резистора (нижнему выводу вторичной обмотки).
Количество обратной связи и, следовательно, степень повышения баса может изменяться разными способами, помимо использования потенциометра. Основным способом является изменение значения резистора 1 Ом. Номинал резистора зависит от импеданса динамика. Для динамика 16 Ом номинал резистора выше, чем для динамика 4 Ом. Резистор 1 Ом был найден удовлетворительным при использовании с системой динамиков, имеющей чистый импеданс 4 Ом, и, следовательно, в некоторых случаях 4-Ом резистор может быть желательным для системы динамиков 16 Ом.
Глубина обратной связи зависит от «Q» (добротности) элементов схемы, используемых в сети обратной связи. Номиналы, которые требуются, обычно требуют электролитических конденсаторов. Если используемый индуктор (катушка индуктивности) является переменным, его «Q» будет варьироваться по мере его настройки, и это также изменит обратную связь. Следует отметить, что, поскольку дополнительное сопротивление последовательно с динамиком поглощает мощность, оно вызывает потерю выходной мощности, поэтому желательно делать его возможно меньшим, но достаточным для получения необходимого напряжения обратной связи. Элементы с высокой «Q» в цепи обратной связи, они должны быть предпочтительными, если они не дают слишком резко рост ПТОС. Это маловероятное явление.
Чтобы определить номиналы цепи LC, показанную на рис. 3а, включите генератор или тестовую запись частоты, диапазон которого немного ниже, чем самая нижняя воспроизводимая акустикой частота, и слушайте звучание акустики с использованием обычного усилителя с отрицательной обратной связью.
ПРИМЕЧАНИЕ. (1) Частота, с которой басовый отклик только начинает увеличиваться, и (2) частота, с которой больше не получается добиваться прибавки громкости не зависит от того, сколько мощности используется для управления динамиком.
Была разработана цепь LC, имеющая конфигурацию фильтра низкой частоты или полосового фильтра.
Конкретная схема LC фильтра, используемая с Klipschorn, показана на рис. 3B. Отдача этих колонок падает ниже 27 Гц, а цепь ПТОС предназначена для повышения эффективности в этом диапазоне и обеспечивает на 20 Гц прибавку на 10 дБ, измеренную на резитивной нагрузке. Кривая отклика усилителя, когда используется эта схема, показана на рис. 4а.
Следует помнить, что эта кривая была измерена с помощью резистивной нагрузки 16 Ом вместо динамиков и не обязательно совпадает с фактической кривой повышения звукового давления от динамика. В этом случае достаточная обратная связь получается при резисторе 1 Ом, импеданс динамика составляет 16 Ом. Тесты прослушивания указывают на то, что звуковой тракт, по-видимому, воспроизводит частоты даже ниже 20 Гц.
На рис. 3C показана цепь, которую можно использовать для использования с корпусом Klipsch «Rebel 4». В конкретном случае, рассмотренном здесь, динамик G-E A1-400 используется в «Rebel 4», но та же схема также используется на «Rebel 4» с гораздо более дешевым динамиком и дает отличные результаты. Конфигурация отличается от той, которая используется с Klipschorn. Было обнаружено, что цепь, которая давала неуклонно растущую характеристику баса, такую как для Klipschorn, вызвала неустойчивость звукового тракта. Это было связано с тем, что, когда в области очень низких частот ТПОС была выше, чем отрицательная ООС, суммарная обратная связь усилителя стала положительной в этой области и вызывала колебания (см. Рис. 1). Эта проблема устраняется с показанной конфигурацией, поскольку ниже частоты резонанса контура она ослабляет ПТОС. Эта конфигурация также в значительной степени устраняет удары, которые возникают при настройке через FM станции. Кривые подъёма нижних частот, доступные с этой конфигурацией, показаны на рис. 4B. Следует отметить, что эти кривые также были получены с резистивной нагрузкой вместо динамика. Сплошная линия была найдена наиболее подходящей для корпуса «Rebel 4» с громкоговорителем G-E A1-400 и нижняя воспроизводимая частота изменилась от 40 Гц почти до 30 Гц.
В статье была предпринята попытка объяснить действие положительной обратной связи, и есть надежда, что эта статья прояснит некоторые противоречия, связанные с предметом. В течение почти одного года проведены испытания с тремя Hi-Fi системами, каких-либо недостатков не наблюдалось, и не ощущалась какая-либо усталость от прослушивания. Использование этих схемных решений на акустических системах серии Klipschorn и «Rebel» дало живой бас, который доступен только самым сложным системам.
References
1. Crowhurst, N. H.: "What's All This About Damping," Audio, September, 1955
2. Klipsch, Paul: "Variable Damping," Radio-Electronics, October, 1956
3. Wilkins, Charles A.: "Variable Damping Factor Control," Audio, September, 1954
Огорчённый нежеланием А.С. Бокарёва возиться с усилителями Нельсона Пасса на полевых латеральных (боковых, горизонтальных, аудио и т. п. ) полевых транзисторах, которые я хотел улучшить его руками, я до одури прочитал сотни страниц на разных иностранных сайтах и форумах. Может всё зря, если мне придут плохие подделки вместо транзисторов. Но кое-что интересное попалось. В частности, статья в иностранном журнале за 1957 год. Ранее читал подобную в журнале "Радио" 1980-х годов.
В статье нет готовых решений для сегодняшней техники, но принципы остались. Привожу для тех кому интересны здесь не только курилки и бредовые фантазии. Вроде бы эту статью на данном сайте не видел.
Перевод мой. Сделан за один присест, поэтому наверняка будут ашипки.
Комментировать "свою" статью уже нет сил. Ниже - только сокращённый перевод в моём изложении: я так вижу.
Новый взгляд на токовую положительную обратную связь
November 1957 Radio & TV News Article
«Термин, положительная токовая обратная связь (далее – ТПОС) тревожит некоторых, потому что, как хорошо известно, положительная обратная связь увеличивает искажения усилителя, к которому она применяется. Это верно и в этом случае, но следует отметить, что обратная связь, применяемая к усилителю, никогда не бывает чисто положительной, а просто менее отрицательной в определённой области.November 1957 Radio & TV News Article
Испытания показывают, что ТПОС улучшает системы Hi-Fi, которые уже имеют хорошие акустические системы.
Использование комбинированной ООС для обеспечения улучшенной басовой реакции акустической системы вызвало много обсуждения За и Против. Утверждалось, что она не может значительно улучшить демпфирование динамика, из-за механических свойств динамиков. Также утверждается, что она может помочь в неадекватной акустике, но это не так. Разница мнений понятна. Единственный способ, которым человек может определить для себя, достоинства такой обратной связи - это использование своих ушей.
Вопрос в умах авторов заключался в том, может ли ТПОС улучшить что-либо в действительно хорошей системе, которая работает на хорошую акустику. Результаты тестов показали, что да, если использовался правильный вид обратной связи. Тем не менее, наиболее подходящая конфигурация обратной связи зависит от конкретных акустических систем.
Обычно если в музыкальной системе уровень баса из динамика увеличивается с помощью регуляторов тембра, возникают нежелательные искажения. При оптимальном использовании отрицательной обратной связи и ТПОС искажения на низких частотах уменьшаются. Это компенсирует потерю низкочастотного акустического выхода без отмеченного вредного эффекта, поскольку ТПОС удерживает конус динамика под контролем и, тем самым, значительно уменьшает искажения, которое были бы в противном случае.
В некоторых случаях понижается низшая воспроизводимая частота акустической системы.
Конечные результаты должны оцениваться прослушиванием. Правильный результат будет достигнут, когда динамик будет воспроизводить более глубокий бас, чем воспроизводил раньше, но без бубнения. Очень хороша проверка на записях когда низкоуровневые, низкочастотные басовые ноты звучат не глухо. Превосходная демонстрация эффекта обратной связи положительного тока была дана, когда низкочастотная реакция Klipschorn была расширена с 27 Гц до менее 20 Гц. Разница в воспроизведении сложного тона органа 16 Гц до и после была довольно впечатляющей и легко замеченной даже неподготовленным ухом.
Блок-схема обратной связи, используемой авторами, показана на рис. 3а.
Основная разница между этой схемой и аналогичными, используемыми в коммерческих усилителях, заключается в том, что используется LC цепь вместо одного конденсатора. Необходимо использовать схему LC, потому что один конденсатор дает подъём в широкой полосе частот, вредный там где не требуется повышение. Это приводит к неприятному чрезмерному басовому звуку и, вероятно, является причиной, по которой некоторым слушателям не понравилось использование такой обратной связи с высококачественными динамиками.
Потенциометр 25 Ом, шунтированный резистором 1 Ом, обеспечивает плавную регулировку изменения положительной обратной связи от нуля до максимума. Использование переменного резистора целесообразно при настройке. После настройки разистор 1 Ом надо заменить на другой постоянный, нужного номинала, а вход ТПОС соединить к левому по схеме выводу постоянного резистора (нижнему выводу вторичной обмотки).
Количество обратной связи и, следовательно, степень повышения баса может изменяться разными способами, помимо использования потенциометра. Основным способом является изменение значения резистора 1 Ом. Номинал резистора зависит от импеданса динамика. Для динамика 16 Ом номинал резистора выше, чем для динамика 4 Ом. Резистор 1 Ом был найден удовлетворительным при использовании с системой динамиков, имеющей чистый импеданс 4 Ом, и, следовательно, в некоторых случаях 4-Ом резистор может быть желательным для системы динамиков 16 Ом.
Глубина обратной связи зависит от «Q» (добротности) элементов схемы, используемых в сети обратной связи. Номиналы, которые требуются, обычно требуют электролитических конденсаторов. Если используемый индуктор (катушка индуктивности) является переменным, его «Q» будет варьироваться по мере его настройки, и это также изменит обратную связь. Следует отметить, что, поскольку дополнительное сопротивление последовательно с динамиком поглощает мощность, оно вызывает потерю выходной мощности, поэтому желательно делать его возможно меньшим, но достаточным для получения необходимого напряжения обратной связи. Элементы с высокой «Q» в цепи обратной связи, они должны быть предпочтительными, если они не дают слишком резко рост ПТОС. Это маловероятное явление.
Чтобы определить номиналы цепи LC, показанную на рис. 3а, включите генератор или тестовую запись частоты, диапазон которого немного ниже, чем самая нижняя воспроизводимая акустикой частота, и слушайте звучание акустики с использованием обычного усилителя с отрицательной обратной связью.
ПРИМЕЧАНИЕ. (1) Частота, с которой басовый отклик только начинает увеличиваться, и (2) частота, с которой больше не получается добиваться прибавки громкости не зависит от того, сколько мощности используется для управления динамиком.
Была разработана цепь LC, имеющая конфигурацию фильтра низкой частоты или полосового фильтра.
Конкретная схема LC фильтра, используемая с Klipschorn, показана на рис. 3B. Отдача этих колонок падает ниже 27 Гц, а цепь ПТОС предназначена для повышения эффективности в этом диапазоне и обеспечивает на 20 Гц прибавку на 10 дБ, измеренную на резитивной нагрузке. Кривая отклика усилителя, когда используется эта схема, показана на рис. 4а.
Следует помнить, что эта кривая была измерена с помощью резистивной нагрузки 16 Ом вместо динамиков и не обязательно совпадает с фактической кривой повышения звукового давления от динамика. В этом случае достаточная обратная связь получается при резисторе 1 Ом, импеданс динамика составляет 16 Ом. Тесты прослушивания указывают на то, что звуковой тракт, по-видимому, воспроизводит частоты даже ниже 20 Гц.
На рис. 3C показана цепь, которую можно использовать для использования с корпусом Klipsch «Rebel 4». В конкретном случае, рассмотренном здесь, динамик G-E A1-400 используется в «Rebel 4», но та же схема также используется на «Rebel 4» с гораздо более дешевым динамиком и дает отличные результаты. Конфигурация отличается от той, которая используется с Klipschorn. Было обнаружено, что цепь, которая давала неуклонно растущую характеристику баса, такую как для Klipschorn, вызвала неустойчивость звукового тракта. Это было связано с тем, что, когда в области очень низких частот ТПОС была выше, чем отрицательная ООС, суммарная обратная связь усилителя стала положительной в этой области и вызывала колебания (см. Рис. 1). Эта проблема устраняется с показанной конфигурацией, поскольку ниже частоты резонанса контура она ослабляет ПТОС. Эта конфигурация также в значительной степени устраняет удары, которые возникают при настройке через FM станции. Кривые подъёма нижних частот, доступные с этой конфигурацией, показаны на рис. 4B. Следует отметить, что эти кривые также были получены с резистивной нагрузкой вместо динамика. Сплошная линия была найдена наиболее подходящей для корпуса «Rebel 4» с громкоговорителем G-E A1-400 и нижняя воспроизводимая частота изменилась от 40 Гц почти до 30 Гц.
В статье была предпринята попытка объяснить действие положительной обратной связи, и есть надежда, что эта статья прояснит некоторые противоречия, связанные с предметом. В течение почти одного года проведены испытания с тремя Hi-Fi системами, каких-либо недостатков не наблюдалось, и не ощущалась какая-либо усталость от прослушивания. Использование этих схемных решений на акустических системах серии Klipschorn и «Rebel» дало живой бас, который доступен только самым сложным системам.
References
1. Crowhurst, N. H.: "What's All This About Damping," Audio, September, 1955
2. Klipsch, Paul: "Variable Damping," Radio-Electronics, October, 1956
3. Wilkins, Charles A.: "Variable Damping Factor Control," Audio, September, 1954
Но не моё это.
