Марков Николай
1 ранг
- Регистрация
- 23 Июл 2019
- Сообщения
- 5,647
- Реакции
- 4,103
- Репутация
- 171
- Возраст
- 50
- Страна
- Украина
- Имя
- Николай
Идея честно спёрта у Самого ПэЖе 6С5Д гармонизатор. (Только бы не трансглюкировал.)
Мысли по поводу гармонизатора и лампового звучания в целом. Только мысли.
Человеческий слух, как известно, сильно нелинеен. Тов. Вахитов, стр. 155:
Рассмотрим три уровня громкости: 70, 80 и 90 дБ.
Уровни 2й-5й субъективных гармоник слуха, в процентах:
9 1,3 0,2 0,03 (?)
14 2,5 0,5 0,1
18 3,7 1 0,24
Итого, ухо само по себе - нелинейный (зависящий от уровня и не зависящий от частоты) гармонизатор. Причем уровни высших гармоник спадают в 2...3 раза быстрее, чем 1/(n*n), где n - номер гармоники. Очень высоких гармоник у слуха нет.
* * * * *
Слушаем живую музыку, мозг запоминает, как что звучит.
Теперь включаем музыку на самом качественном тракте, и с той же громкостью, как вживую. Верю!!!
А теперь убавляем громкость, привыкаем к уровню. Всё, пипец, не звучит. на самой-рассамой системе. Почему? Потому, что мозг недополучил субъективные гармоники.
Если мои соображения более-менее соответствуют действительности, то становится понятным целый ряд замеченных разными людьми эффектов.
1. Динамики с низкими искажениями иногда звучат тупо - их прослушивали на недостаточной громкости и/или на транзисторном УМ.
2. Советские ШП динамики звучат душевно - неширокий спектр гармоник дополнил недостающие субгармоники слуха при малой громкости.
3. Транзисторные УМ с минимальными искажениями звучат хуже всех - вообще не добавляют гармоник низкого порядка, а уровень - недостаточен (АС дохлые, например).
4. Нет искажений, неприятнее "ступеньки" или жесткого ограничения - у слуха нет гармоник очень высоких порядков, они неестественны. Как и модная синтезированная "музыка" с рыпением и, простите, пердежом.
5. Ламповые УМ звучат приятнее транзисторных - на громкости, меньше оригинала. они "гармонизируют" сигнал.
6. Пентодники звучат хуже триодников - их спектр искажений больше отличается от спектра искажений слуха. Триодники отличаются меньше.
7. Разные ламповики звучат по-разному при одинаковой АЧХ - у них разная максимальная неискажённая мощность и разный спектр искажений => разная "гармонизация".
8. "Мои АС раскрываются только после 10 Вт" - знакомо? - у человека транзисторный УМ, а музыка, которую он слушает, требует приличной громкости.
9. Все транзисторные УМ с ОООС звучат одинаково плохо...
И так далее, и тому подобное.
* * * * *
Что-то подсказывает, что в "гармонизации" и кроется вся привлекательность лампы. Или бОльшая её часть.
* * * * *
Что делать? Да идти в консерваторию )))
Получается, для натуральности живой музыки необходимо воссоздать исходный уровень живого звука при отсутствии искажений системы. Баста.
Допустим, это невозможно, и мы хотим гармонизировать сигнал для получения "тёплого" звучания при меньшей громкости. Требуется подогнать суммарный спектр гармоник под таковой для слуха при бОльшей громкости. Что применить для гармонизации? Один ответ есть: ламповый триод (второй - полевик?). Но прикол в том, что искажения лампы растут с увеличением уровня сигнала, а для гармонизатора - должно быть наоборот!!! В итоге натуральный звук имеет место в определённом диапазоне мощностей, скажем, 0,3...0,8 от номинальной мощности. Ниже гармоник всё равно мало, выше - их спектр грязнее, чем у слуха, и это начинает раздражать. Свои искажения добавляют динамики. На небольших уровнях их спектр искажений более-менее приличный, при бОльших смещениях третья гармоника всё убивает. В принципе, вполне реально получить натуральное звучание с триодом и чувствительной АС при мощности в пару Ватт! Для некоторых записей определённого жанра, при определённой громкости...
Лампа в качестве гармонизатора, таким образом, может улучшить звучание при значительно меньшей, чем оптимальная, громкости музыки. Но схема соединения с гармонизатором получается не последовательная, а... параллельная! При большой громкости сигнал не должен идти через гармонизатор, а при уменьшении громкости всё бОльшая доля сигнала должна пройти через гармонизатор, работающий с максимальным входным уровнем. Такой себе гормонкомпенсатор ))). Кстати, тонкомпенсация как средство выровнять АЧХ применима и для частичной компенсации недостачи субъективных гармоник, так как в результате увеличивает их уровень (правда, несущественно). Почему бы не объединить две функции? Берём тонкомпенсированный регулятор громкости, подбираем цепочки тонкомпенсации на отводах под свою, конкретную систему, а потом на эти же отводы... подмешиваем сигнал от лампы-гармонизатора! Только нужна не любая кривая, а особо подобранная лампа, с особым спектром искажений. И такой "гормонотонкомпенсатор" уже можно ставить в транзисторные УМ, с гарантированным "потеплением" звучания. Можно на отводы завести только сигнал с гармонизатора, или сделать отдельное отключение и того, и другого релюшкой и т. д.
* * * * *
Прикинем, что требуется от гармонизатора. Допустим, требуемый уровень громкости 90дБ, а мы хотим слушать на 80-ти. Он должен добавить 4% второй, 1,2% третьей, 0,5% четвёртой, 0,14% пятой гармоники. Ничего сверхъестественного. Вполне ламповый спектр. Да, надо учесть искажения от динамиков. При 80дБ они будут на полпорядка-порядок меньше. В итоге, при 80дБ громкости получаем то же "тёплое" звучание, которое ожидалось при 90 дБ. Диапазон натурального звучания расширен вниз в 10 раз по мощности? Стоит попробовать. При попытке послушать при громкости 70дБ с гармониками , как при 90дБ, потребуется добавить 9% второй, 2,4% третьей, 0,8% четвёртой, 0,2% пятой гармоники. Приблизительно в 2 раза больше, чем при 80дБ, и это можно использовать при построении схемы. Минус искажения динамиков, на 70дБ громкости они будут на порядок меньше.
Ну и кто первый, пацаки-четлане-ПЖ?
* * * * *
Иной подход к проблеме - применение в тракте DSP, реализующего заданную функцию гармонизации автоматически. Ему необходимо указать, какая громкость должна была бы соответствовать живому звучанию, и он, по реальному положению программного регулятора громкости, вычислит разницу и внесёт недостающую гармонизацию. И динамики учтёт. Только как-то бездушно и по-китайски получается. Японцы, кстати, сочинили подобную штуку на НЧ. Чтобы не мучать динамик частотами, которые мы напрямую не слышим (смотрите текст из книги Вахитова выше), они с помощью DSP обрезали НЧ ниже, кажется, 60 Гц, а обрезанный сигнал НЧ прогнали через гармонизатор, и на выход пропустили одни гармоники от того, что ниже 60 Гц. Эффект, говорят, потрясный: пукалка по всем приметам работает от 20 Гц. Только в грудь не давит. Вот так...
* * * * *
Обратно, если слушать в наушниках, то никакой гармонизатор не нужен, ибо сделать громкость равной исходнику - не есть проблема. Соответственно, теряется и вся прелесть лампы. Для наушников нужен слабенький УМ класса А с ОООС, с оптимальным для конкретных наушников выходным сопротивлением, всё.
Следствие из
При прослушивании динамиков вблизи на синусоидальном сигнале выше пару сотен Гц не стОит пугаться услышанных гармоник - это скорее напартачил слух, а не динамик! Отодвиньтесь в три раза дальше, а лучше - спросите у программы с микрофоном. Она покажет гармоники динамика, без гармоник слуха. )))
Мысли по поводу гармонизатора и лампового звучания в целом. Только мысли.
Человеческий слух, как известно, сильно нелинеен. Тов. Вахитов, стр. 155:
Рассмотрим три уровня громкости: 70, 80 и 90 дБ.
Уровни 2й-5й субъективных гармоник слуха, в процентах:
9 1,3 0,2 0,03 (?)
14 2,5 0,5 0,1
18 3,7 1 0,24
Итого, ухо само по себе - нелинейный (зависящий от уровня и не зависящий от частоты) гармонизатор. Причем уровни высших гармоник спадают в 2...3 раза быстрее, чем 1/(n*n), где n - номер гармоники. Очень высоких гармоник у слуха нет.
* * * * *
Слушаем живую музыку, мозг запоминает, как что звучит.
Теперь включаем музыку на самом качественном тракте, и с той же громкостью, как вживую. Верю!!!
А теперь убавляем громкость, привыкаем к уровню. Всё, пипец, не звучит. на самой-рассамой системе. Почему? Потому, что мозг недополучил субъективные гармоники.
Если мои соображения более-менее соответствуют действительности, то становится понятным целый ряд замеченных разными людьми эффектов.
1. Динамики с низкими искажениями иногда звучат тупо - их прослушивали на недостаточной громкости и/или на транзисторном УМ.
2. Советские ШП динамики звучат душевно - неширокий спектр гармоник дополнил недостающие субгармоники слуха при малой громкости.
3. Транзисторные УМ с минимальными искажениями звучат хуже всех - вообще не добавляют гармоник низкого порядка, а уровень - недостаточен (АС дохлые, например).
4. Нет искажений, неприятнее "ступеньки" или жесткого ограничения - у слуха нет гармоник очень высоких порядков, они неестественны. Как и модная синтезированная "музыка" с рыпением и, простите, пердежом.
5. Ламповые УМ звучат приятнее транзисторных - на громкости, меньше оригинала. они "гармонизируют" сигнал.
6. Пентодники звучат хуже триодников - их спектр искажений больше отличается от спектра искажений слуха. Триодники отличаются меньше.
7. Разные ламповики звучат по-разному при одинаковой АЧХ - у них разная максимальная неискажённая мощность и разный спектр искажений => разная "гармонизация".
8. "Мои АС раскрываются только после 10 Вт" - знакомо? - у человека транзисторный УМ, а музыка, которую он слушает, требует приличной громкости.
9. Все транзисторные УМ с ОООС звучат одинаково плохо...
И так далее, и тому подобное.
* * * * *
Что-то подсказывает, что в "гармонизации" и кроется вся привлекательность лампы. Или бОльшая её часть.
* * * * *
Что делать? Да идти в консерваторию )))
Получается, для натуральности живой музыки необходимо воссоздать исходный уровень живого звука при отсутствии искажений системы. Баста.
Допустим, это невозможно, и мы хотим гармонизировать сигнал для получения "тёплого" звучания при меньшей громкости. Требуется подогнать суммарный спектр гармоник под таковой для слуха при бОльшей громкости. Что применить для гармонизации? Один ответ есть: ламповый триод (второй - полевик?). Но прикол в том, что искажения лампы растут с увеличением уровня сигнала, а для гармонизатора - должно быть наоборот!!! В итоге натуральный звук имеет место в определённом диапазоне мощностей, скажем, 0,3...0,8 от номинальной мощности. Ниже гармоник всё равно мало, выше - их спектр грязнее, чем у слуха, и это начинает раздражать. Свои искажения добавляют динамики. На небольших уровнях их спектр искажений более-менее приличный, при бОльших смещениях третья гармоника всё убивает. В принципе, вполне реально получить натуральное звучание с триодом и чувствительной АС при мощности в пару Ватт! Для некоторых записей определённого жанра, при определённой громкости...
Лампа в качестве гармонизатора, таким образом, может улучшить звучание при значительно меньшей, чем оптимальная, громкости музыки. Но схема соединения с гармонизатором получается не последовательная, а... параллельная! При большой громкости сигнал не должен идти через гармонизатор, а при уменьшении громкости всё бОльшая доля сигнала должна пройти через гармонизатор, работающий с максимальным входным уровнем. Такой себе гормонкомпенсатор ))). Кстати, тонкомпенсация как средство выровнять АЧХ применима и для частичной компенсации недостачи субъективных гармоник, так как в результате увеличивает их уровень (правда, несущественно). Почему бы не объединить две функции? Берём тонкомпенсированный регулятор громкости, подбираем цепочки тонкомпенсации на отводах под свою, конкретную систему, а потом на эти же отводы... подмешиваем сигнал от лампы-гармонизатора! Только нужна не любая кривая, а особо подобранная лампа, с особым спектром искажений. И такой "гормонотонкомпенсатор" уже можно ставить в транзисторные УМ, с гарантированным "потеплением" звучания. Можно на отводы завести только сигнал с гармонизатора, или сделать отдельное отключение и того, и другого релюшкой и т. д.
* * * * *
Прикинем, что требуется от гармонизатора. Допустим, требуемый уровень громкости 90дБ, а мы хотим слушать на 80-ти. Он должен добавить 4% второй, 1,2% третьей, 0,5% четвёртой, 0,14% пятой гармоники. Ничего сверхъестественного. Вполне ламповый спектр. Да, надо учесть искажения от динамиков. При 80дБ они будут на полпорядка-порядок меньше. В итоге, при 80дБ громкости получаем то же "тёплое" звучание, которое ожидалось при 90 дБ. Диапазон натурального звучания расширен вниз в 10 раз по мощности? Стоит попробовать. При попытке послушать при громкости 70дБ с гармониками , как при 90дБ, потребуется добавить 9% второй, 2,4% третьей, 0,8% четвёртой, 0,2% пятой гармоники. Приблизительно в 2 раза больше, чем при 80дБ, и это можно использовать при построении схемы. Минус искажения динамиков, на 70дБ громкости они будут на порядок меньше.
Ну и кто первый, пацаки-четлане-ПЖ?
* * * * *
Иной подход к проблеме - применение в тракте DSP, реализующего заданную функцию гармонизации автоматически. Ему необходимо указать, какая громкость должна была бы соответствовать живому звучанию, и он, по реальному положению программного регулятора громкости, вычислит разницу и внесёт недостающую гармонизацию. И динамики учтёт. Только как-то бездушно и по-китайски получается. Японцы, кстати, сочинили подобную штуку на НЧ. Чтобы не мучать динамик частотами, которые мы напрямую не слышим (смотрите текст из книги Вахитова выше), они с помощью DSP обрезали НЧ ниже, кажется, 60 Гц, а обрезанный сигнал НЧ прогнали через гармонизатор, и на выход пропустили одни гармоники от того, что ниже 60 Гц. Эффект, говорят, потрясный: пукалка по всем приметам работает от 20 Гц. Только в грудь не давит. Вот так...
* * * * *
Обратно, если слушать в наушниках, то никакой гармонизатор не нужен, ибо сделать громкость равной исходнику - не есть проблема. Соответственно, теряется и вся прелесть лампы. Для наушников нужен слабенький УМ класса А с ОООС, с оптимальным для конкретных наушников выходным сопротивлением, всё.
Следствие из
При прослушивании динамиков вблизи на синусоидальном сигнале выше пару сотен Гц не стОит пугаться услышанных гармоник - это скорее напартачил слух, а не динамик! Отодвиньтесь в три раза дальше, а лучше - спросите у программы с микрофоном. Она покажет гармоники динамика, без гармоник слуха. )))
Последнее редактирование:
