"Замокание" возникает не по причине поливания из душа в ванной, а вследствие естественного изменения влажности в помещении. Летом влажность высокая 80-90%- дерево, фанера, двп-дсп, - всё набухает. Зимой, при включении отопления, влажность падает до 10-15%, появляется усушка и коробление. Гаражное хранение, вообще, смерть для гигроскопичных материалов. Впрочем, и для железа тоже. Причём, от этого явления не спасают никакие лаки/пропитки/краски/пластик. Все они имеют пористую структуру, как губка, и пропускают влагу на молекулярном уровне. 100% непропускание молекулярной влаги даст только металл и стекло. Хотя, никелирование и хромирование, - та же губка под микроскопом, - также, не спасает сталь от ржавчины. Выход один, чтоб не было фатального коробления, - не применять анизотропный материал, изменяющий линейный размер неодинаково во всех направлениях. Поэтому, считаю, массив древесины, - самый неподходящий материал для колонок. Эстетика, конечно, дело хорошее. Но, для Звука, это не "фонтан". Лучшее для акустических ящиков - это МДФ, ДСП и влагостойкая фанера ФСФ. Мебельная фанера ФК, тоже, ограниченно-годная. При сильных перепадах влажности расслаивается. Клеёные композиты, типа фанеры с пенопластом, тоже имеют право на жизнь, но после проверки свойств конкретных составляющих.
Оппоненты, конечно, имеют право возразить: "А как же Страдивари делал свои скрипки с волшебным звуком? Массив ели. Фанеры тогда не было." Лаки были, конечно,но они были из насекомых. Весь секрет Страдивари унёс с собой. Хотя, не всё уж так и секретно. Да, был массив альпийской резонансной ели. Да, был лак. Но. Большое НО. Обработка древесины. По всей видимости Страдивари подолгу вываривал ель в разных составах, таких, что лигнин попросту полимеризовался, и дерево превращалось в своего рода пластиковый композит, не подверженный влиянию влаги и приобретавшее совершенно иные акустические свойства. Ловкость рук и никакого мошенства.