О живом и мертвом звуке.

[Э. Машкин]

Ваш пост лишил меня последнего нейрона! Следующая ступень к Совершенству – прокачивание ( с целью исправления и лечения) входа б0льного мелкоосного (или лампового ) усилителя от выхода глубогоосного сверхлинейниуа!

И далее, в парадигме синекдохи отвечания:

Спойлер: сравнения «живого» и «мёртвого» звука

Вот таблица сравнения «живого» и «мёртвого» звука с точки зрения аппаратуры аудиотракта, разбитая по основным узлам — от источника до акустики:

---

🧩 Таблица: “Живой” vs “Мёртвый” звук​

Узел тракта	Признаки живого звука	Признаки мёртвого звука	Возможные технические причины “смерти звука”
Источник (ЦАП / проигрыватель)	Прозрачность, естественные тембры, “воздух”, глубина сцены.	Плоско, сухо, «цифрово», без пространства.	- ЦАП с высоким джиттером. - Агрессивные фильтры (brickwall FIR). - Низкокачественные клоки. - Избыточная коррекция цифрового тракта.
Предусилитель / буфер	Микродинамика, естественная атака, “дыхание” музыки.	Вялость, стерильность, нет нюансов.	- ОУ с малым slew rate или с чрезмерной ООС. - Слишком большие ёмкости в питании. - Плохое согласование импедансов.
Усилитель мощности	Атака, энергия, телесность звука, контроль баса.	Плоский звук, “компрессия”, потеря телесности.	- Недостаток тока покоя (класс AB с перекрёстными искажениями). - Малое питание или слабый БП. - Глубокая глобальная ООС. - Неудачные полупроводники (вялые MOSFETы, медленные биполярные).
Блок питания	Сцена стабильна, бас плотный, звук уверенный.	Потеря ритма, мягкий “ватный” бас, отсутствие фундамента.	- Недостаточный ток или фильтрация. - Высокое внутреннее сопротивление. - Медленные диоды, паразитные шумы.
Межблочные кабели и соединения	Естественное разделение инструментов, “воздух”.	Схлопнутая сцена, “грязный” верх.	- Высокая ёмкость. - Плохой контакт, оксид. - Дешёвая изоляция, микровибрации.
Акустика / усилитель-акустика взаимодействие	Глубина, масштаб, присутствие.	Сжатая сцена, «мониторная сухость».	- Несогласование по импедансу. - Высокое демпфирование (слишком большой Damping Factor). - Некорректные фазы между полосами.
Коммутация / реле / контакты	Ощущение “живого дыхания” сцены.	Тусклость, “задушенность”.	- Износ контактов, окисление. - Вибрации, плохое заземление. - Механические резонансы.
Конденсаторы (в сигнальных цепях)	Нейтральность, плавность, музыкальность.	Стеклянный, холодный, “стерильный” звук.	- Плёнка низкого качества (металлоплёнка с высоким ESR). - Электролиты в сигнальном тракте. - Неподходящий диэлектрик.

🎶 Обобщённо:​

Критерий	“Живой” звук	“Мёртвый” звук
Гармоники	Естественный спад по спектру, мягкие переходы	Рваный спектр, избыточные нечётные гармоники
Динамика	Богатая микродинамика, энергия, контраст	Сжатость, стерильность, потеря нюансов
Фаза / время	Цельная сцена, локализация точная	Расфокус, сцена схлопнута
Тембр	Телесный, насыщенный, натуральный	Плоский, стеклянный, “пластмассовый”
Субъективно	Эмоциональность, вовлечение, “музыка живёт”	Отчуждённость, скука, отсутствие эмоций

Ниже — инженерная таблица практических решений, которые помогают “оживить” звук аппаратуры, то есть вернуть естественность, микродинамику и эмоциональную выразительность, без ухода в мистику, только реальные схемотехнические факторы.

---

⚙️ Таблица: Инженерные приёмы против “мёртвого звука”​

Узел тракта	Что делать для “живого” звука	Технический смысл / объяснение
ЦАП / источник	• Минимизировать джиттер (хороший клок, отдельное питание для PLL) • Использовать аналоговые фильтры с мягким спадом (Bessel, аподизация) • Питать аналоговую и цифровую части раздельно	Уменьшает временные и фазовые искажения, восстанавливает естественную атаку и “воздух”
Операционные усилители (в предусилителях)	• Выбирать ОУ с высоким slew rate (>20–50 V/µs) • Минимизировать глубину ООС или использовать локальную • Давать каждому каскаду собственное питание и шунтирование	Сохраняется микродинамика, устраняется “стерильность”, уменьшается фазовое смазывание
Ламповые каскады	• Рабочая точка в средней части характеристики, без перегрузки и отсечки • Ток покоя достаточный (≈ 50–70 % от допустимого) • Высокое анодное напряжение, низкий ток сетки • Использовать качественные межкаскадные конденсаторы (PP, PE, бумага-масло)	Лампа работает в линейной зоне, спектр гармоник естественный (2-я > 3-я), звук тёплый и объёмный
Транзисторные каскады	• Достаточный ток покоя (класс A или мягкий AB) • Избегать глубокой глобальной ООС • Локальные обратные связи в эмиттерных/истоковых цепях	Улучшается линейность без “вымораживания” звука, остаётся натуральная динамика
Блок питания	• Минимизировать импеданс по всему диапазону • Быстрые диоды (Soft Recovery) • Параллельные конденсаторы разных типов (электролит + плёнка + керамика) • Развязка для каждого каскада	Меньше провалов напряжения при атаках, стабильная сцена, бас плотный и живой
Конденсаторы в тракте	• Использовать полипропилен, полиэстер, бумага-масло • Избегать электролитов в сигнальных цепях • Подбирать тип по характеру — PP (нейтральный), PE (мягкий), бумага-масло (телесный)	Снижается диэлектрическая абсорбция, улучшаются переходные процессы
Печатная плата / разводка	• Короткие сигнальные цепи, звёздная земля • Раздельные земли: силовая / сигнальная / аналоговая • Минимизация паразитных ёмкостей и наводок	Уменьшение ВЧ-шумов, искажений фазы, “воздух” сохраняется
Кабели и соединения	• Низкоёмкостные, с симметричной геометрией • Хорошие разъёмы (Neutrik, Amphenol, Cardas) • Контакты чистые, без оксида	Меньше потерь ВЧ и фазовых сдвигов, больше прозрачности
Выходной каскад усилителя	• Минимизировать переходные искажения (большой ток покоя) • Не гнаться за сверхвысоким Damping Factor (> 100 не нужно) • Согласовать усилитель с АС по импедансу	Натуральный бас, сохранение естественного “дыхания” акустики
Акустика	• Фазолинейные кроссоверы (минимальный порядок) • Хорошие катушки с малым сопротивлением • Механическая развязка от корпуса • Раздельное питание фильтров	Чистая пространственная картина, живая сцена
Корпус и виброразвязка	• Небольшие, но контролируемые вибрации (не “бетон”) • Развязка с шасси через демпферы или дерево • Избегать “звонких” металлических панелей	Исключает микромодуляцию сигналов, уменьшает “вялость” звучания

🧠 Резюме:​

“Живой звук” — это результат баланса линейности и свободы, когда техника не душит микродинамику обратными связями, не искажает фазы и не фильтрует лишнее.
Слишком идеализированный “по приборам” тракт часто звучит технически чисто, но эмоционально мёртво.
А вот система с хорошей линейностью в реальном времени (правильные токи, фазы и питание) — оживает.

 

[Drakonian]

Среди дерьма хорошего не найдёшь

Ну вы же пытаетесь найти...

 

[decoder]

Ну вы же пытаетесь найти...

Мы варим борщ и дерьмо в состав не мешаем .

 

[Drakonian]

Мы варим борщ и дерьмо в состав не мешаем .

Так весь борщ из дерьма.
Борща туда добавьте.

 

[Марков Николай]

И далее, в парадигме синекдохи отвечания:

Спойлер: сравнения «живого» и «мёртвого» звука

Вот таблица сравнения «живого» и «мёртвого» звука с точки зрения аппаратуры аудиотракта, разбитая по основным узлам — от источника до акустики:

---

🧩 Таблица: “Живой” vs “Мёртвый” звук​

Узел тракта	Признаки живого звука	Признаки мёртвого звука	Возможные технические причины “смерти звука”
Источник (ЦАП / проигрыватель)	Прозрачность, естественные тембры, “воздух”, глубина сцены.	Плоско, сухо, «цифрово», без пространства.	- ЦАП с высоким джиттером. - Агрессивные фильтры (brickwall FIR). - Низкокачественные клоки. - Избыточная коррекция цифрового тракта.
Предусилитель / буфер	Микродинамика, естественная атака, “дыхание” музыки.	Вялость, стерильность, нет нюансов.	- ОУ с малым slew rate или с чрезмерной ООС. - Слишком большие ёмкости в питании. - Плохое согласование импедансов.
Усилитель мощности	Атака, энергия, телесность звука, контроль баса.	Плоский звук, “компрессия”, потеря телесности.	- Недостаток тока покоя (класс AB с перекрёстными искажениями). - Малое питание или слабый БП. - Глубокая глобальная ООС. - Неудачные полупроводники (вялые MOSFETы, медленные биполярные).
Блок питания	Сцена стабильна, бас плотный, звук уверенный.	Потеря ритма, мягкий “ватный” бас, отсутствие фундамента.	- Недостаточный ток или фильтрация. - Высокое внутреннее сопротивление. - Медленные диоды, паразитные шумы.
Межблочные кабели и соединения	Естественное разделение инструментов, “воздух”.	Схлопнутая сцена, “грязный” верх.	- Высокая ёмкость. - Плохой контакт, оксид. - Дешёвая изоляция, микровибрации.
Акустика / усилитель-акустика взаимодействие	Глубина, масштаб, присутствие.	Сжатая сцена, «мониторная сухость».	- Несогласование по импедансу. - Высокое демпфирование (слишком большой Damping Factor). - Некорректные фазы между полосами.
Коммутация / реле / контакты	Ощущение “живого дыхания” сцены.	Тусклость, “задушенность”.	- Износ контактов, окисление. - Вибрации, плохое заземление. - Механические резонансы.
Конденсаторы (в сигнальных цепях)	Нейтральность, плавность, музыкальность.	Стеклянный, холодный, “стерильный” звук.	- Плёнка низкого качества (металлоплёнка с высоким ESR). - Электролиты в сигнальном тракте. - Неподходящий диэлектрик.

🎶 Обобщённо:​

Критерий	“Живой” звук	“Мёртвый” звук
Гармоники	Естественный спад по спектру, мягкие переходы	Рваный спектр, избыточные нечётные гармоники
Динамика	Богатая микродинамика, энергия, контраст	Сжатость, стерильность, потеря нюансов
Фаза / время	Цельная сцена, локализация точная	Расфокус, сцена схлопнута
Тембр	Телесный, насыщенный, натуральный	Плоский, стеклянный, “пластмассовый”
Субъективно	Эмоциональность, вовлечение, “музыка живёт”	Отчуждённость, скука, отсутствие эмоций

Ниже — инженерная таблица практических решений, которые помогают “оживить” звук аппаратуры, то есть вернуть естественность, микродинамику и эмоциональную выразительность, без ухода в мистику, только реальные схемотехнические факторы.

---

⚙️ Таблица: Инженерные приёмы против “мёртвого звука”​

Узел тракта	Что делать для “живого” звука	Технический смысл / объяснение
ЦАП / источник	• Минимизировать джиттер (хороший клок, отдельное питание для PLL) • Использовать аналоговые фильтры с мягким спадом (Bessel, аподизация) • Питать аналоговую и цифровую части раздельно	Уменьшает временные и фазовые искажения, восстанавливает естественную атаку и “воздух”
Операционные усилители (в предусилителях)	• Выбирать ОУ с высоким slew rate (>20–50 V/µs) • Минимизировать глубину ООС или использовать локальную • Давать каждому каскаду собственное питание и шунтирование	Сохраняется микродинамика, устраняется “стерильность”, уменьшается фазовое смазывание
Ламповые каскады	• Рабочая точка в средней части характеристики, без перегрузки и отсечки • Ток покоя достаточный (≈ 50–70 % от допустимого) • Высокое анодное напряжение, низкий ток сетки • Использовать качественные межкаскадные конденсаторы (PP, PE, бумага-масло)	Лампа работает в линейной зоне, спектр гармоник естественный (2-я > 3-я), звук тёплый и объёмный
Транзисторные каскады	• Достаточный ток покоя (класс A или мягкий AB) • Избегать глубокой глобальной ООС • Локальные обратные связи в эмиттерных/истоковых цепях	Улучшается линейность без “вымораживания” звука, остаётся натуральная динамика
Блок питания	• Минимизировать импеданс по всему диапазону • Быстрые диоды (Soft Recovery) • Параллельные конденсаторы разных типов (электролит + плёнка + керамика) • Развязка для каждого каскада	Меньше провалов напряжения при атаках, стабильная сцена, бас плотный и живой
Конденсаторы в тракте	• Использовать полипропилен, полиэстер, бумага-масло • Избегать электролитов в сигнальных цепях • Подбирать тип по характеру — PP (нейтральный), PE (мягкий), бумага-масло (телесный)	Снижается диэлектрическая абсорбция, улучшаются переходные процессы
Печатная плата / разводка	• Короткие сигнальные цепи, звёздная земля • Раздельные земли: силовая / сигнальная / аналоговая • Минимизация паразитных ёмкостей и наводок	Уменьшение ВЧ-шумов, искажений фазы, “воздух” сохраняется
Кабели и соединения	• Низкоёмкостные, с симметричной геометрией • Хорошие разъёмы (Neutrik, Amphenol, Cardas) • Контакты чистые, без оксида	Меньше потерь ВЧ и фазовых сдвигов, больше прозрачности
Выходной каскад усилителя	• Минимизировать переходные искажения (большой ток покоя) • Не гнаться за сверхвысоким Damping Factor (> 100 не нужно) • Согласовать усилитель с АС по импедансу	Натуральный бас, сохранение естественного “дыхания” акустики
Акустика	• Фазолинейные кроссоверы (минимальный порядок) • Хорошие катушки с малым сопротивлением • Механическая развязка от корпуса • Раздельное питание фильтров	Чистая пространственная картина, живая сцена
Корпус и виброразвязка	• Небольшие, но контролируемые вибрации (не “бетон”) • Развязка с шасси через демпферы или дерево • Избегать “звонких” металлических панелей	Исключает микромодуляцию сигналов, уменьшает “вялость” звучания

🧠 Резюме:​

“Живой звук” — это результат баланса линейности и свободы, когда техника не душит микродинамику обратными связями, не искажает фазы и не фильтрует лишнее.
Слишком идеализированный “по приборам” тракт часто звучит технически чисто, но эмоционально мёртво.
А вот система с хорошей линейностью в реальном времени (правильные токи, фазы и питание) — оживает.

Дочитал до "микродинамики" и до "Слишком большие ёмкости в питании." Дальше можно не читать.

 

[Э. Машкин]

Дочитал до "микродинамики" и до "Слишком большие ёмкости в питании." Дальше можно не читать.

Правильно, это всё надо читать аккуратно и с максимальной рефлексией на собственный опыт.
ИИ не оракул вещающий непреложные истины, это поисковая система прежде всего. Там честно предупреждают:

AI models, including this one, can and do make mistakes [1, 2].
They are complex systems trained on vast amounts of data, and their responses are generated based on patterns and probabilities,
not human understanding or consciousness [1].

То бишь:

Модели ИИ, включая эту, могут ошибаться и ошибаются [1, 2].
Это сложные системы, обученные на огромных объёмах данных, и их ответы генерируются на основе закономерностей и вероятностей,
а не человеческого понимания или сознания [1].

Но кое-какая информация вполне полезна.

 

[alexsan]

Мы варим борщ

Его надо тоже уметь варить.

 

[Drakonian]

Его надо тоже уметь варить.

Лапшу они варят,и на тугих ушах вешают.

 

[Распони Туринский]

И далее, в парадигме синекдохи отвечания:

Спойлер: сравнения «живого» и «мёртвого» звука

Вот таблица сравнения «живого» и «мёртвого» звука с точки зрения аппаратуры аудиотракта, разбитая по основным узлам — от источника до акустики:

---

🧩 Таблица: “Живой” vs “Мёртвый” звук​

Узел тракта	Признаки живого звука	Признаки мёртвого звука	Возможные технические причины “смерти звука”
Источник (ЦАП / проигрыватель)	Прозрачность, естественные тембры, “воздух”, глубина сцены.	Плоско, сухо, «цифрово», без пространства.	- ЦАП с высоким джиттером. - Агрессивные фильтры (brickwall FIR). - Низкокачественные клоки. - Избыточная коррекция цифрового тракта.
Предусилитель / буфер	Микродинамика, естественная атака, “дыхание” музыки.	Вялость, стерильность, нет нюансов.	- ОУ с малым slew rate или с чрезмерной ООС. - Слишком большие ёмкости в питании. - Плохое согласование импедансов.
Усилитель мощности	Атака, энергия, телесность звука, контроль баса.	Плоский звук, “компрессия”, потеря телесности.	- Недостаток тока покоя (класс AB с перекрёстными искажениями). - Малое питание или слабый БП. - Глубокая глобальная ООС. - Неудачные полупроводники (вялые MOSFETы, медленные биполярные).
Блок питания	Сцена стабильна, бас плотный, звук уверенный.	Потеря ритма, мягкий “ватный” бас, отсутствие фундамента.	- Недостаточный ток или фильтрация. - Высокое внутреннее сопротивление. - Медленные диоды, паразитные шумы.
Межблочные кабели и соединения	Естественное разделение инструментов, “воздух”.	Схлопнутая сцена, “грязный” верх.	- Высокая ёмкость. - Плохой контакт, оксид. - Дешёвая изоляция, микровибрации.
Акустика / усилитель-акустика взаимодействие	Глубина, масштаб, присутствие.	Сжатая сцена, «мониторная сухость».	- Несогласование по импедансу. - Высокое демпфирование (слишком большой Damping Factor). - Некорректные фазы между полосами.
Коммутация / реле / контакты	Ощущение “живого дыхания” сцены.	Тусклость, “задушенность”.	- Износ контактов, окисление. - Вибрации, плохое заземление. - Механические резонансы.
Конденсаторы (в сигнальных цепях)	Нейтральность, плавность, музыкальность.	Стеклянный, холодный, “стерильный” звук.	- Плёнка низкого качества (металлоплёнка с высоким ESR). - Электролиты в сигнальном тракте. - Неподходящий диэлектрик.

🎶 Обобщённо:​

Критерий	“Живой” звук	“Мёртвый” звук
Гармоники	Естественный спад по спектру, мягкие переходы	Рваный спектр, избыточные нечётные гармоники
Динамика	Богатая микродинамика, энергия, контраст	Сжатость, стерильность, потеря нюансов
Фаза / время	Цельная сцена, локализация точная	Расфокус, сцена схлопнута
Тембр	Телесный, насыщенный, натуральный	Плоский, стеклянный, “пластмассовый”
Субъективно	Эмоциональность, вовлечение, “музыка живёт”	Отчуждённость, скука, отсутствие эмоций

Ниже — инженерная таблица практических решений, которые помогают “оживить” звук аппаратуры, то есть вернуть естественность, микродинамику и эмоциональную выразительность, без ухода в мистику, только реальные схемотехнические факторы.

---

⚙️ Таблица: Инженерные приёмы против “мёртвого звука”​

Узел тракта	Что делать для “живого” звука	Технический смысл / объяснение
ЦАП / источник	• Минимизировать джиттер (хороший клок, отдельное питание для PLL) • Использовать аналоговые фильтры с мягким спадом (Bessel, аподизация) • Питать аналоговую и цифровую части раздельно	Уменьшает временные и фазовые искажения, восстанавливает естественную атаку и “воздух”
Операционные усилители (в предусилителях)	• Выбирать ОУ с высоким slew rate (>20–50 V/µs) • Минимизировать глубину ООС или использовать локальную • Давать каждому каскаду собственное питание и шунтирование	Сохраняется микродинамика, устраняется “стерильность”, уменьшается фазовое смазывание
Ламповые каскады	• Рабочая точка в средней части характеристики, без перегрузки и отсечки • Ток покоя достаточный (≈ 50–70 % от допустимого) • Высокое анодное напряжение, низкий ток сетки • Использовать качественные межкаскадные конденсаторы (PP, PE, бумага-масло)	Лампа работает в линейной зоне, спектр гармоник естественный (2-я > 3-я), звук тёплый и объёмный
Транзисторные каскады	• Достаточный ток покоя (класс A или мягкий AB) • Избегать глубокой глобальной ООС • Локальные обратные связи в эмиттерных/истоковых цепях	Улучшается линейность без “вымораживания” звука, остаётся натуральная динамика
Блок питания	• Минимизировать импеданс по всему диапазону • Быстрые диоды (Soft Recovery) • Параллельные конденсаторы разных типов (электролит + плёнка + керамика) • Развязка для каждого каскада	Меньше провалов напряжения при атаках, стабильная сцена, бас плотный и живой
Конденсаторы в тракте	• Использовать полипропилен, полиэстер, бумага-масло • Избегать электролитов в сигнальных цепях • Подбирать тип по характеру — PP (нейтральный), PE (мягкий), бумага-масло (телесный)	Снижается диэлектрическая абсорбция, улучшаются переходные процессы
Печатная плата / разводка	• Короткие сигнальные цепи, звёздная земля • Раздельные земли: силовая / сигнальная / аналоговая • Минимизация паразитных ёмкостей и наводок	Уменьшение ВЧ-шумов, искажений фазы, “воздух” сохраняется
Кабели и соединения	• Низкоёмкостные, с симметричной геометрией • Хорошие разъёмы (Neutrik, Amphenol, Cardas) • Контакты чистые, без оксида	Меньше потерь ВЧ и фазовых сдвигов, больше прозрачности
Выходной каскад усилителя	• Минимизировать переходные искажения (большой ток покоя) • Не гнаться за сверхвысоким Damping Factor (> 100 не нужно) • Согласовать усилитель с АС по импедансу	Натуральный бас, сохранение естественного “дыхания” акустики
Акустика	• Фазолинейные кроссоверы (минимальный порядок) • Хорошие катушки с малым сопротивлением • Механическая развязка от корпуса • Раздельное питание фильтров	Чистая пространственная картина, живая сцена
Корпус и виброразвязка	• Небольшие, но контролируемые вибрации (не “бетон”) • Развязка с шасси через демпферы или дерево • Избегать “звонких” металлических панелей	Исключает микромодуляцию сигналов, уменьшает “вялость” звучания

🧠 Резюме:​

“Живой звук” — это результат баланса линейности и свободы, когда техника не душит микродинамику обратными связями, не искажает фазы и не фильтрует лишнее.
Слишком идеализированный “по приборам” тракт часто звучит технически чисто, но эмоционально мёртво.
А вот система с хорошей линейностью в реальном времени (правильные токи, фазы и питание) — оживает.

Предлагаю на (научной) основе спокойно внедрять в тракт УНЧ регуляторы: "живости" (можно "живности"), эмоциональной вовлечëнности, холодности, отрешëнности, ортогональности каналов (своего рода баланс), реинкарнации звука и регуляторы цветности и насыщенности звука по Скрябина. "

 

[Распони Туринский]

Мы варим борщ и дерьмо в состав не мешаем .

Понимаете какое дело: в рамках обычной химии – да, но есть ещё и (море)продукты распада самого борща.

 

[Drakonian]

Предлагаю на (научной) основе спокойно внедрять в тракт УНЧ регуляторы: "живости" (можно "живности"), эмоциональной вовлечëнности, холодности, отрешëнности, ортогональности каналов (своего рода баланс), реинкарнации звука и регуляторы цветности и насыщенности звука по Скрябина. "

Это есть в теме о гармонизаторах.

 

[Распони Туринский]

Это есть в теме о гармонизаторах.

Отличное замечание! Сюда эту тему надо интегрировать.

 

[Э. Машкин]

"Слишком большие ёмкости в питании." Дальше можно не читать.

Кстати сказать, имеется достаточно известных разработчиков которые не уважают большие ёмкости в питании, там целая идеология с кучей аргументов.
Тот же горячо любимый пионером KSV Нельсон Пасс, например. По-моему это лохотрон. Мне попадались в руки такие усилители.

Спойлер

🧠 Design Schools That Use This​

Several respected audio design philosophies use or have used this minimalist-cap approach:

Design Philosophy / School	Description
Naim Audio (UK)	Famous for “fast” power supplies with moderate capacitance but very low impedance, often using multiple smaller caps; they emphasize timing and PRaT (Pace, Rhythm, and Timing).
LFD Audio	Hand-built UK amps that use modest capacitance and simple, direct supply paths — claim large caps “slow the sound.”
Exposure / Cyrus (older UK designs)	Similar lineage: compact supplies, careful grounding, fast recovery rectifiers, and focus on transient response.
47 Laboratory (Japan)	The minimalist design school par excellence — very small capacitors, no large reservoir banks, and extremely short signal paths.
First Watt (Nelson Pass)	Some designs (e.g., SIT-1) use low-capacitance supplies combined with constant-current operation — intentionally “soft” rails for sonic reasons.
Gainclone / “Chipamp” (LM3875)	Inspired by 47 Labs Gaincard — uses only 1000–2200 µF per rail per channel. The idea: short paths and low-impedance layout matter more than big caps.

 

[ВАР]

Не лохотрон. В ламповых такое решение часто получается оптимальным по звучанию. Хотя расчеты требуют больших емкостей.

 

[Э. Машкин]

Не лохотрон. В ламповых такое решение часто получается оптимальным по звучанию. Хотя расчеты требуют больших емкостей.

В ламповых - да, другими словами игра с емкостями это подстройка под собственные представления о хорошем звуке. Это нормально, так и должно быть.
И смотря где, например в моём гибриде увеличение ёмкости с 60000мкф до 140000мкф в питании мосфетов было хорошо заметно.
А вот увеличение ёмкости с 9000мкф в анодном до 24000мкф практически ничего не поменяло, пришлось убрать за ненадобностью.

Забавно, копнул свой старый почтовый архив на предмет заявленной темы, 2016 год...

Спойлер

По достижении определённого уровня качества (каковой уровень тоже весьма индивидуален),
дальнейшее улучшение качества и его оценка, становится полностью тем, что называется "personal preferences".
И тут возникает широкое поле для деятельности как серьёзным разработчикам, так и откровенным жуликам.

Неспециалисту отличить одних от других практически невозможно по той же причине- жулик скажет, что его
усилитель (может и вполне себе неплохой, но ничего из себя выдающегося не представляющий) звучит лучше
чем у конкурента потому что шкура была снята с козла, которого поили при жизни пивом, приготовленным из солода,
выращенного из семян, которыми пользовались ещё в древнем Шумере.
И шкура эта теперь использована в качестве диэлектрика в силовом трансформаторе усилителя и создаёт особое
подмагничивание сердечника, каковое подмагничивание весьма положительно сказывается на 38-й гармонике спектра.
И именно поэтому усилитель стоит n+1 баксов.

Послушает кастомер сладкие речи, послушает звук и подумает - человек заслуженный, знаменитый (Квортруп например),
врать не будет, философия у него на сайте очень правильная. И звук какой-то такой... хм... хороший. Надо покупать!
Это - чисто психологический эффект, клондайк для жулика.

А какого-нибудь инженеришку, что-то тоскливо нудящего про акустику комнаты, про минимально необходимые
фильтры в блоке питания, потому что "звук это промодулированное питание", никто и слушать не станет.

Действительно, дальнейшее улучшение качества может быть замечено и вообще нужно гораздо меньшему количеству людей
по сравнению с основной массой. Но их не так мало!

 

[alexsan]

Ну на сколько большие емкости ? ну тут зависит от мощности унч,но в среднем для 50ватного усилителя это в пределах 20 000-25 000 мкф достаточно ,ведь большие емкости еще и на трансформатор при включении и на диодный мост дают нагрузку.

 

[чатем]

Живо звучат не идеальные системы.АС,усь,источники.
До разумных пределов конечно.
Начисто вылизанная система,выхолощеный ,но чистейший и детальный звук может иметь.
Типа так,как отличается дистиллят от родниковой воды.

Совершенно точно, поддерживаю. Живое, а значит красивое - оно всегда не идеальное. Тут была картинка барышни, нарисованной ИИ. Как по мне страхолюдина. Почему? Да потому, что правая и левая сторона лица у нее абсолютно симметричны. А такого у ЖИВОГО И КРАСИВОГО человека никогда не бывает. А когда бывает? А тогда, когда человек умирает, то лицо у него становится симметричным. Конечно я не имею ввиду, когда на лице какие то аномалии развития справа или слева, а когда лицо чистое. Вот наверное и с усилителями так же? Не?

 

[NEULO]

Я уже выше написал,что рекомендую сделать.
Так что дерзай,или копошись дальше в куче того,что наваял и которое нахрен никому больше кроме тебя и дуста не надо.

видишь ли. то что ты рекомендуешь сделать я даже не читаю. ибо мне похер что ты там рекомендуешь. Не по Сеньке шапка, дружок.

 

[чатем]

Тот молчит,ты подвернулся.
Отвечу в общем всем апологетам такого звука.

Вы бы взяли свои поделки и отправили их кому нибудь из серьёзных аудиофилов,Львовичу например или журналистов,вроде Миши Кучеренко на прослушку или пригласили в гости,они бы и ролик сняли и прослушали.
И тогда бы успокоились.

Хотя и тот же Львович сейчас глуховат стал,перешёл с лёгких систем на тяжёлые и композитные АС,
Так как лёгкие и чистые системы надо с хорошим слухом слушать.
В заросшие и застарелые или тугие уши,такой звук не заходит.

Прямо не верится, что у него все так резко поменялось.

 

[чатем]

Естественный и значит неидеальный.

Абсолютно верно, как по мне. И это ко всему относится, к музыке в частности.

 

[Drakonian]

видишь ли. то что ты рекомендуешь сделать я даже не читаю. ибо мне похер что ты там рекомендуешь. Не по Сеньке шапка, дружок.

Ну а мне похр,что ты там ваяешь,и также другим нормальным слухачам.
Вы и ваша шайка лейка,к ним не относятся.

 

[Drakonian]

Прямо не верится, что у него все так резко поменялось.

Ну ,на втором фото это то что вроде у него сейчас.
А с шириками,старое фото,давнишнее.

 

[чатем]

Вообще то я очень много написАл о живом звуке на новом аудиопортале. Результат - всё удалили. Почему? А вот подумайте почему это там случилось. На саундексе тоже пишу о живом звуке, но там относятся к этому терпимо. Вполне адекватные люди, всё понимают. Нетерпимость к чужому мнению - что еще может быть хуже? Разве только уничтожение чужого мнения? В смысле - нет человека, нет проблемы.
Ну а иллюзию живого звука из наших систем можно получить, хотя сам живой звук конечно нет. Степень этой иллюзии может быть разной. И если кому то это действительно нужно, то на какой ступени этой иллюзии остановится пусть каждый решает сам. Ну а тех, которые не верят в возможность создания такой иллюзии живого звука из наших систем. я не понимаю и очень их жалею - им не дано. Почему не дано? Почему они не могут отличить живое( да хотя бы иллюзию живого) от мертвого? Ну так Господь Бог распорядился, на нет и суда нет.

 

[чатем]

Ну ,на втором фото это то что вроде у него сейчас.
А с шириками,старое фото,давнишнее.

Да, я так и понял. Просто не был в курсе что у него за система сейчас. По правде сказать несколько озадачен, но ему наверное виднее что и как ему слушать.

 

[ВАР]

Вообще то я очень много написАл о живом звуке на новом аудиопортале. Результат - всё удалили. Почему? А вот подумайте почему это там случилось.

Юрик, а ты сюда закинь свои видосы с живым звуком. Может и не удалят, но много 3,14здюлин гарантировано получишь..

 

[Распони Туринский]

Вообще то я очень много написАл о живом звуке на новом аудиопортале. Результат - всё удалили. Почему? А вот подумайте почему это там случилось. На саундексе тоже пишу о живом звуке, но там относятся к этому терпимо. Вполне адекватные люди, всё понимают. Нетерпимость к чужому мнению - что еще может быть хуже? Разве только уничтожение чужого мнения? В смысле - нет человека, нет проблемы.
Ну а иллюзию живого звука из наших систем можно получить, хотя сам живой звук конечно нет. Степень этой иллюзии может быть разной. И если кому то это действительно нужно, то на какой ступени этой иллюзии остановится пусть каждый решает сам. Ну а тех, которые не верят в возможность создания такой иллюзии живого звука из наших систем. я не понимаю и очень их жалею - им не дано. Почему не дано? Ну так Господь Бог распорядился, на нет и суда нет.

Они стали духовными собратьями страшной куклы Л@бубу 🎃! Но мы истинно любим настоящий живой звук и играем на досуге только на живых инструментах.
Касаемо конденсаторов конско-слоновьих ёмкостей. Представляю себе удар по почкам диодов при включении УНЧ. Пусть адепты живологического звука посчитают энергию тех Лейденский банок, а пока напомню про бытовые перфораторы с энергией удара 2.5 Дж (есть больше), которые бетон легко дубасят 😆
А есть ещё лампы-вспышки, с энергией 800 и много более Джоулей!

 

[чатем]

Юрик, а ты сюда закинь свои видосы с живым звуком. Может и не удалят, но много 3,14здюлин гарантировано получишь..

Многие не поймут. Да и потом - в роликах очень часто иллюзия живого звука умирает. Чтобы её передать через ролики она должна быть очень высокой в системе. А у меня пока что не очень совершенные системы. иллюзия живого звука в них присутствует, но для роликов она недостаточна.

 

[ВАР]

Не вводи людей в заблуждение. Здесь иногда бывает приличная публика.

 

[Распони Туринский]

Многие не поймут. Да и потом - в роликах очень часто иллюзия живого звука умирает. Чтобы её передать через ролики она должна быть очень высокой в системе. А у меня пока что не очень совершенные системы. иллюзия живого звука в них присутствует, но для роликов она недостаточна.

Иллюзия чисто-живого звука будет при наличии голографических роликов, типа тех, на которых в Японии лихо отплясывала голографическая кукла-вертихвостка. Я там был, плясал тоже.

 

[чатем]

Юрик, а ты сюда закинь свои видосы с живым звуком. Может и не удалят, но много 3,14здюлин гарантировано получишь..

Вот, вот, не поймут. Да и через ролики обычно иллюзия живого звука не передается.Хотя............можно попробовать, но я за результат не отвечаю.Качество звучания звуков прошу не оценивать, кто в состоянии это сделать. Измерений так же не производить. Оценивайте музыку, кто может конечно это сделать. Наверняка тут есть такие люди, уверен в этом. Там звучит ШП 4 дюйма в моно, так что..........если иллюзия у кого то появится - дайте знать.

412494023.AVI

Посмотреть и скачать с Яндекс Диска

disk.yandex.ru