Drakonian
1 ранг
- Регистрация
- 5 Май 2021
- Сообщения
- 4,559
- Реакции
- 2,411
- Репутация
- 113
- Возраст
- 52
- Страна
- СССР
- Город
- Воронеж
- Имя
- Владимир
Также при мастеринге для винила не допускается, что бы правый и левый каналы были в противофазе в области низких частот, т.к. данный носитель не способен воспроизвести такой сигнал. У басовых волн очень широкая траектория, и в случае со стерео, если левый и правый каналы хоть чуть-чуть не сфазированы, то игла запросто может сойти с "рельсов", безуспешно следуя за разными траекториями правого и левого каналов.
Концепция стереофонического баса появилась относительно недавно, с началом эры CD дисков. Когда во времена винила бас должен был быть исключительно в моно. Звукоинженеры "винилого" времени хорошо знали об этих ограничениях и принимали это во внимание во время непосредственно записи и сведения. Многие из сегодняшних звукоинженеров выросли в "безвиниловом" мире и не знали о вышесказанных проблемах.
Кроме этого, формат винила накладывал очень жесткие ограничения на записи: для того, чтобы игла проигрывателя не прыгала по пластинке. Не должно было быть перекоса между каналами, взаимопроникновение делалось порядка -30 дБ, что, по нынешним меркам, просто кошмарно — даже бытовая техника сегодня имеет этот показатель как минимум в два раза лучше. Также накладывалось серьезное ограничение на динамический диапазон — если уровень опустится ниже нормы, то дорожка перестанет существовать, и игла просто соскочит с неё. Если будет превышен определенный уровень, дорожки на диске пересекутся, надо следить за расстоянием между ними. На расстояние между дорожками — свое ограничение — от него зависит время звучания пластинки, поэтому для записи 20 минут музыки на одну сторону 12-дюймового диска сильно зажимали уровни, но даже если количество материала позволяет не беспокоиться о емкости носителя, все равно остается риск задеть алюминиевую основу болванки резцом, дорогим настолько же, сколько и тонким — его стоимость составляла несколько месячных зарплат мастеринг-инженера. Также из-за резкого скачка уровня резец резко впивается в материал болванки и «вылетает».
Еще один важный аспект - уровень RMS. Оптимальный уровень RMS для создания металлической болванки-матрицы составляет около -12 дб RMS. В противном случае есть риск перегрева (особенно при обилии верхниx частот в фонограмме) и выхода из строя алмазного наконечника резака ($500), вплоть до полной его поломки. Если на оригинале, присланным на мастеринг, уровень RMS меньше - 12 дб, то нет проблем, "есть куда расти". Но бывают случаи, когда в качестве оригинального исходника предоставляется фонограмма, уже прошедшая мастеринг для CD диска, а в некоторых случаях и сам CD диск из тиража альбома группы. На таких "оригиналах" уровень RMS значительно превышает - 12 дб, а на некоторых достигает -7-6 дб.(CД диски альбома Metallica Death Magnetic). В таких случаях необходимо понизить уровень RMS, по возможности сохранив пиковые значения громкости, не затронув художественную составляющую компрессии в данном материале. Как показывает практика, эти манипуляции неизменно положительно сказываются на общей звуковой картине. Звук становиться разреженней и как следствие более глубоким и широким (при случае обратите внимание на разницу звучания CD и винила альбома Metallica Death Magnetic)
Также я бы посоветовал обратить особое внимание на частоты от 6000 до 8000 Гц. Эти частоты считаются "проблемными" для винилового формата. И если есть возможность немного смягчить данный диапазон без "видимого" ущерба для художественного восприятия материала, то это лучше сделать.
Наличие в фонограмме "резонансных" частот - еще одна вещь, которую хорошо бы было отследить и по возможность уменьшить ее присутствие в конечном мастере.
С появлением CD-DA, станок был заменен АЦП и записывающим устройством, а болванку для штампования стали изготавливать цифровым способом. Формат CD снял большинство технических ограничений винила, CD-записывающие устройства уже более чем доступны.
Цифровые файлы (16/44100) обеспечивают более 90 дБ разницы между самыми громкими и самыми тихими звуками, по сравнению с динамическим диапазоном винила, который составляет порядка 70 дБ. Таким образом, динамический диапазон цифровых файлов значительно выше, чем у записей на виниле.
Разделение между левым и правым каналами у виниловых пластинок составляет порядка 30 дБ, а у цифровых файлов этот показатель превышает 90 дБ. Таким образом, теоретическая способность винила формировать звуковую сцену ограничена по сравнению с его цифровыми собратьями.
Виниловые пластинки способны охватить весь частотный диапазон человеческого слуха и даже больше: значения простираются примерно от 7 Гц до 50 кГц, в зависимости от используемого оборудования и применяемых фильтров низких частот. Вместе с тем, не всё так однозначно, ведь характеристики могут варьироваться даже у одной и той же пластинки: по мере того как игла проигрывателя перемещается от наружного края к центру записи и условная окружность становится меньше, улавливать и воспроизводить тончайшие высокочастотные детали становится всё сложнее.
Условная точка, в которой «тёплые и ламповые» искажения становятся раздражающими, отличается для разных слушателей. В случае с винилом суммарные гармонические искажения (THD) могут варьироваться от 0,4 % до 3%. При этом у ЦАП эти значения обычно не превышают 0,001%. При воспроизведении записей на плохо настроенном виниловом проигрывателе внутренние дорожки будут производить наиболее выраженные искажения.
Последнее редактирование:
