ВВС ВМФ никаких инкогнит.Ракетчиком, если угодно. Жду раскрытия Вашего инкогнито.
Тактик. Начинал на "Луне". Надеюсь будет ещё понятнее.ВВС ВМФ никаких инкогнит.
Ракетчик из стратегов? Тогда все понятно.
Я помню, что то связанное с РЛСТактик.
РЛС это моя гражданская специальность. По ВУС я командир РТВ, а по факту - не скажу.Я помню, что то связанное с РЛС
А мне ещё нет.И я не скажу, хотя уже можно
Так вот откуда «живая» музыка и любовь к резонансам с реверберациями.уютный зал, круглый.
Ну вообще то я предпочитаю залы Московской консерватории. Хотя.........там есть один небольшой уютный зал - Овальный. И там как раз Стенвей с сыновьями, 1904 года постройки, шикарный рояль. И там хороший живой звук. как рояля. так и других музыкальных инструментов. И они там звучат ярко, тембрально насыщенно и разнообразно, с длинным хвостом послезвучий-обертонов-резонансов(с чем обычно принято бороться, если по науке). Прямо пентод без ООС с резонансной акустикой. очень похоже.И от трубы там уши закладывает. прямо как в моих роликах, которые кому то не понравились и кто предпочитает слушать другую трубу. тускло звучащую. Но это же неправильная труба. И тускло звучащий рояль, как и другие тускло звучащие инструменты - все это неправильные инструменты с неправильным звуком.А какое там женское сопрано. чуть барабанные перепонки не лопаются. И это когда певица не напрягается. а поет в полсилы. И после этого кто то еще будет меня учить как должно правильно звучать? Не, ну вы даете, блин, куда мир катится.Так вот откуда «живая» музыка и любовь к резонансам с реверберациями.
Ваше восприятие испорчено помещениями.Ну вообще то я предпочитаю залы Московской консерватории. Хотя.........там есть один небольшой уютный за - Овальный. И там как раз Стенвей с сыновьями, 1904 года постройки. И там хороший живой звук. как рояля. так и других музыкальных инструментов. И они там звучат ярко, тембрально насыщенно и разнообразно, с длинным хвостом послезвучий-обертонов. Прямо пентод без ООС с резонансной акустикой. очень похоже.И от трубы там уши закладывает. прямо как в моих роликах, которые кому то не понравились и кто предпочитает слушать другую трубу. тускло звучащую. Но это же неправильная труба. А какое там женское сопрано. чуть барабанные перепонки не лопаются. И это когда певица не напрягается. а поет в полсилы. И после этого кто то еще будет меня учить как должно правильно звучать? Не, ну вы даете, блин, куда мир катится.
Это вот так что ли?И после этого кто то еще будет меня учить как должно правильно звучать?
И от трубы там уши закладывает.
Это ж прям садо-мазо какое-то.А какое там женское сопрано. чуть барабанные перепонки не лопаются.
Не, ну вы даете, блин, куда мир катится.
Худшая форма помещения, уже не так далеко до шарообразной.Овальный.
Вот именно, о чем я все время и толкую тут. Сводить акустику в какой то конкретной КдП и считать, что она так же будет звучать во всех других - это глупость, как по мне. Сводить ее в безэховой камере - еще бОльшая глупость, кмк.Ваше восприятие испорчено помещениями.
Один инструмент в разных залах звучать будет по разному.
Каждый будет вносить свою отсебятину.
Смысл звуковоспроизведения совсем не в этом, что там задумал и что получилось у конкретного звукорежа. Сколько звукорежей, столько и разных воспроизведений. А смысл воспроизведения в том, чтобы получить и затем понять, прочувствовать ту музыку, которую задумал и написал конкретный композитор. И исполнил конкретный музыкант под чутким руководством конкретного дирижера. А для этого приходится выбирать записи нормальных звукорежиссеров. Вепринцева, например и иже с ним. а не кабы кого. Я так думаю..........Вы не понимаете или не хотите понимать смысла звуковоспроизведения.
Должно звучать так, как задумано и записано звукарем.
Вы же слушаете то, чего нет в записи, обманывая себя.
Так именно так и звучит в реале, живьем. Тогда как же иначе хотеть слушать? Я же не садомазохист. чтобы слушать тусклый. невзрачный и невыразительный саунд. не имеющий ничего общего с живым звуком. Не. ну вы. блин, даете...........Это вот так что ли?
Это ж прям садо-мазо какое-то.
Вот уж точно:
Вы слишком многого от меня хотите. Я же не теоретик, я практик. Причем практик, работающий пока во многом вслепую. Так как нет пока четкой теории живого звука, да и понимания того, что это такое, от чего он зависит и как его получить - этого тоже пока нет. А потому и приходится работать. применяя метод научного и околонаучного тыка и наступая на "грабли", двигаясь мелкими шажками. Пока я накапливаю опыт, хотя какие то теории и пытаюсь выдвигать, но это все неточно и пока научно необоснованно, все на уровне интуиции. И они, те теории. вызывают бурное возбуждения у части общества. Хотя Негодайлов в теории продвинулся больше чем я и какие то научные подтверждения и обоснования получил. Но часть общества и это отвергает. основываясь на известном принципе - "Этого не может быть, потому что не может быть никогда". Конструктивная позиция? Им можно что то доказать? Если они просто ничему сказанному не верят и проверить не хоят. Мол. не наше это барское дело проверять ваши теории. не может быть такого и точка. Мы, мол. слышим по другому и как слышим мы, так и должно звучать, за нами, мол. ровная АЧХ, замерянная по "осциллографу". А замЕряй ее в другой КдП. "осциллограф" нарисует вам совсем другую АЧХ, и не факт. что такую же ровную. Ваши ролики, мол, нам не нравятся, а значит они неправильные.Так и живем, "осциллограф" против слуха. Хотя............наверное это нормально, новое всегда с трудом пробивает себе дорогу.Чудесно! Теперь поясните назначение хаотично расположенных резонансов, ни частота, ни добротность не известна
Но с каждой нотой, боже мой, иная музыка целебна,
и дирижер ломает палочку в руках.
Это выдумки светлоликий нации для оправдания кражи идей у других.Есть такая присказка - о том, кто и как делает открытия. Большинство знает точно, что в этой области уже все открыто, больше открывать там нечего. И вдруг приходит человек, который этого не знает. И делает там открытие. Ну вот примерно так.
Вообще не понял.как одно стыкуется с другим. При чем тут светлоликая кража и открытие в той области. где казалось бы все уже открыто?Это выдумки светлоликий нации для оправдания кражи идей у других.
И не поймёшь по причине примитивности. В игнор.Вообще не понял.как одно стыкуется с другим. При чем тут светлоликая кража и открытие в той области. где казалось бы все уже открыто?
Как же ее почувствовать, если она изгажена рукотворными не существующими в записи резонансами .Вот именно, о чем я все время и толкую тут. Сводить акустику в какой то конкретной КдП и считать, что она так же будет звучать во всех других - это глупость, как по мне. Сводить ее в безэховой камере - еще бОльшая глупость, кмк.
Смысл звуковоспроизведения совсем не в этом, что там задумал и что получилось у конкретного звукорежа. Сколько звукорежей, столько и разных воспроизведений. А смысл воспроизведения в том, чтобы получить и затем понять, прочувствовать ту музыку, которую задумал и написал конкретный композитор. И исполнил конкретный музыкант под чутким руководством конкретного дирижера. А для этого приходится выбирать записи нормальных звукорежиссеров. Вепринцева, например и иже с ним. а не кабы кого. Я так думаю..........
Смысл применения очень небольших ШП динамиков я уже озвучил ранее, потрудитесь прочитать, тогда вопросов больше не будет. На счет обрезанного рояля. А может это при записи тот рояль сильно обрезается? Не задумывались об этом? А использование резонансной акустики помогает в какой то мере ВОССТАНОВИТЬ обрезанное при записи. За счет как основного резонанса корпуса акустики, так и длинного хвоста его обертонов высших порядков и, возможно, унтертонов низших порядков. И ваши претензии. что тот основной резонанс один, мол, мало, тоже не обоснованны, я уже вам отвечал на это. Отвечу еще раз - в "Шурике" 9 секций корпуса, каждая имеет свой размер и там 2 вида фанеры разной толщины. Из-за этого имеем 9 основных резонансов. А с учетом длинного хвоста обертонов и, возможно, унтертонов. получаем под сотню резонансов по всей полосе АЧХ от самого низа до самого верха. А так как эти резонансы возбуждаются тем обрезанным в записи роялем, за счет этого и происходит некое восстановление его звучания. И тут возможно не особо важно какие те основные резонансы, важно то, что они есть в корпусе акустики. И тех девяти может вполне хватать для оживления рояля, пострадавшего при записи. А возможно и меньшего их количества хватило бы. Примите как мою теорию, если сможете попробуйте ее оспорить.Если у Гульда, хорошо подготовленный рояль, то у Чатема, хорошо обрезанный. В чем смысл демонстрации 4"?
Смотри мой пост, ответ Импровизатору, выше. Резонансы не рукотворные, они ВОЗБУЖДАЮТСЯ РОЯЛЕМ И ДРУГИМИ ИНСТРУМЕНТАМИ при их звучании. Типа как возбуждаются резонансы корпуса скрипки при звучании ее струн, тот же принцип. Так почему же у корпуса скрипки эти резонансы не вызывают у вас вопросов, а у корпуса акустики вдруг не моги? Нелогично получается.Как же ее почувствовать, если она изгажена рукотворными не существующими в записи резонансами .