Petr-51
2 ранг
- Регистрация
- 29 Дек 2023
- Сообщения
- 671
- Реакции
- 17
- Репутация
- 15
- Страна
- Беларусь
- Город
- Могилев
- Имя
- Александр
- Предупреждений
- 1
John Curl (принимавший участие в исследованиях Отала) высоко отзывался о звуке разработок компании Ayre Acoustics. Он единственный кто поддерживал Грэма Мэйнарда, автора FCD: «держись курса!»
Будучи музыкантом и физиком по образованию основатель компании Ayre Acoustics Чарлес Хансен в интевью сказал:
https://www.theabsolutesound.com/articles/charlie-hansen-1956-2017/
Interview with Charles Hansen of Ayre Acoustics (2015)
Hi-Fi+: When you are developing top-tier digital audio products, which performance parameters do you think have the greatest overall impact on sound quality?
Hi-Fi+: Когда вы разрабатываете цифровые аудиопродукты высшего уровня, какие параметры производительности, по вашему мнению, оказывают наибольшее общее влияние на качество звука?
CH: A real problem is that there are almost no measurable parameters that correlate with perceived sound quality, or even more importantly, on how well the musical experience is communicated to us. This is true for both digital and analog technologies. Given that, I would say that time-related performance is the most critical aspect of sound reproduction in general, and digital is no exception. There is far more to this than just using high sampling rates or a certain digital filter. And there is the issue of feedback and how it is used — preferably not at all.
CH: Настоящая проблема заключается в том, что почти нет измеримых параметров, которые коррелируют с воспринимаемым качеством звука или, что еще более важно, с тем, насколько хорошо нам передается музыкальный опыт. Это справедливо как для цифровых, так и для аналоговых технологий. Учитывая это, я бы сказал, что производительность, связанная со временем, является наиболее важным аспектом воспроизведения звука в целом, и цифровой формат не является исключением. Это гораздо больше, чем просто использование высоких частот дискретизации или определенного цифрового фильтра. И есть вопрос обратной связи и того, как она используется — желательно, чтобы ее вообще не было.
When I look back at everything I’ve done, from loudspeakers to analog and digital electronics, I think that there is an underlying thread related to time — both timing issues and the time domain in general. The ear/brain is far more sensitive to time-related information than any other parameter.
Когда я оглядываюсь назад на все, что я сделал, от громкоговорителей до аналоговой и цифровой электроники, я думаю, что есть основная нить, связанная со временем — как проблемы синхронизации, так и временная область в целом. Ухо/мозг гораздо более чувствителен к информации, связанной со временем, чем к любому другому параметру.
In analog circuitry, feedback loops take the time-delayed signal from the output and send it back to the input in an attempt to correct an error that has already occurred. This creates a form of time distortion that cannot currently be measured, yet is clearly audible. The math (and test equipment) tells us that the correction happens quickly enough, but our ears tell us something quite different.
В аналоговых схемах контуры обратной связи принимают задержанный по времени сигнал с выхода и отправляют его обратно на вход, пытаясь исправить уже возникшую ошибку. Это создает форму временного искажения, которое в настоящее время невозможно измерить, но которое отчетливо слышно. Математика (и тестовое оборудование) говорит нам, что коррекция происходит достаточно быстро, но наши уши говорят нам совсем другое.
Будучи музыкантом и физиком по образованию основатель компании Ayre Acoustics Чарлес Хансен в интевью сказал:
https://www.theabsolutesound.com/articles/charlie-hansen-1956-2017/
Interview with Charles Hansen of Ayre Acoustics (2015)
Hi-Fi+: When you are developing top-tier digital audio products, which performance parameters do you think have the greatest overall impact on sound quality?
Hi-Fi+: Когда вы разрабатываете цифровые аудиопродукты высшего уровня, какие параметры производительности, по вашему мнению, оказывают наибольшее общее влияние на качество звука?
CH: A real problem is that there are almost no measurable parameters that correlate with perceived sound quality, or even more importantly, on how well the musical experience is communicated to us. This is true for both digital and analog technologies. Given that, I would say that time-related performance is the most critical aspect of sound reproduction in general, and digital is no exception. There is far more to this than just using high sampling rates or a certain digital filter. And there is the issue of feedback and how it is used — preferably not at all.
CH: Настоящая проблема заключается в том, что почти нет измеримых параметров, которые коррелируют с воспринимаемым качеством звука или, что еще более важно, с тем, насколько хорошо нам передается музыкальный опыт. Это справедливо как для цифровых, так и для аналоговых технологий. Учитывая это, я бы сказал, что производительность, связанная со временем, является наиболее важным аспектом воспроизведения звука в целом, и цифровой формат не является исключением. Это гораздо больше, чем просто использование высоких частот дискретизации или определенного цифрового фильтра. И есть вопрос обратной связи и того, как она используется — желательно, чтобы ее вообще не было.
When I look back at everything I’ve done, from loudspeakers to analog and digital electronics, I think that there is an underlying thread related to time — both timing issues and the time domain in general. The ear/brain is far more sensitive to time-related information than any other parameter.
Когда я оглядываюсь назад на все, что я сделал, от громкоговорителей до аналоговой и цифровой электроники, я думаю, что есть основная нить, связанная со временем — как проблемы синхронизации, так и временная область в целом. Ухо/мозг гораздо более чувствителен к информации, связанной со временем, чем к любому другому параметру.
In analog circuitry, feedback loops take the time-delayed signal from the output and send it back to the input in an attempt to correct an error that has already occurred. This creates a form of time distortion that cannot currently be measured, yet is clearly audible. The math (and test equipment) tells us that the correction happens quickly enough, but our ears tell us something quite different.
В аналоговых схемах контуры обратной связи принимают задержанный по времени сигнал с выхода и отправляют его обратно на вход, пытаясь исправить уже возникшую ошибку. Это создает форму временного искажения, которое в настоящее время невозможно измерить, но которое отчетливо слышно. Математика (и тестовое оборудование) говорит нам, что коррекция происходит достаточно быстро, но наши уши говорят нам совсем другое.
