Пока писал, Станислав опередил, так что продублирую. Я привел своё видение, на конкретных примерах. Ну а итог Ваших новых знаний как увидеть? Можно как-то увязать это измерение "проседания напряжения" и этот Ваш график? А то один специалист крутит катушки по 40 Гр, другой, наоборот пришёл к другому секрету, но оба бьются с дилетантами.
Опять занимаетесь подменой понятий и перекладываете с больной головы на здоровую. Всё ровно наоборот: дилетанты утверждают что оба динамика не басят.
Учитесь считать и сможете сделать такой динамик, какой посчитаете нужным.
рутковский, ты можешь мне делитанту объяснить природу основного резонанса fs (f0)?
Почему единственный производитель считает нужным делать гнусавые динамики - не научился считать. Поэтому и в институт не приняли.
Остальное можно было не писать. Хотя хватило бы и так:
Легко. Достаточно научиться читать и прочитать полное название параметра: частота основного механического резонанса. Чистая механика, ничего более. Уже не раз писал: нормальные специалисты измеряют механику механически. Дилетанты электрически. Эти вообще многое делают через одно место.
Всё с точности до наоборот.Рудковский практикой пришёл к тому,к чему пришёл основатель JBL и сооснователь Altec Lansing Джеймс Буллоу Лэнсинг ещё в 1940-хх годах в своих практических изысканиях .Делая лучшую по звуку акустику в мире на тот момент.Да и сейчас старенькие мониторы от JBL и АС от Altec,сделанные до тилесмолвскую эпоху стоят очень не дёшево,хотя по некоторым параметрам значительно уступают современному новоделу . В чём секрет? Всё просто -в звуке! Да ,большая неравномерность АЧХ,да,не такие низкие НЧ в паспортных данных - (40-45 Гц),искажения выше чем у современных купольников.А за что ,тогда народ готов платить,когда параметры гавно?Ещё раз-ЗА ЗВУК!!! Он скоростной,драйвовый,живой ,из-за большой чувствительности (97Дб ) -большой музыкальный диапазон-хорошо слышны тихие звуки дальнего плана,фильтры первого и второго порядка почти не корёжут фазу передаваемого сигнала.Большая чуйка позволяет использовать усиление маломощное на 2 лампах,где кроме 2 гармоники ничего нет(в отличии от кремниевых с длинным хвостом влоть до 11 гармоники). Лэнсинг ,делая лучшие АС для кинозалов,сказал,что главное сделать АС которая бы очень разборчиво передавала голос (переведя на современный термин -имела хорошую микродинамику ) ."А для этого нужны быстрые динамики,с большой чувствительностью.А это достигается мощным самарий-кобальтовым магнитом,невысокой катушкой с небольшим ходом,тонким ,лёгким диффузором большого диаметра на очень мягком подвесе "(ЭТО ЕГО СЛОВА -не моя фантазия).Посмотрите и послушайте акустику Пола Клипша ,но не ниже Корнуоллов(лучшие на мой ух -это 2 серия .которая на альнико ещё прижизненная).У него такой же подход был как и Лэнсинга .Чуйка под 100Дб ,15 -ка достаточно лёгкая на гофрированном подвесе из тонкого шёлка.Поэтому бас быстр ,и отдаётся в грудной клетке. Мы должны понимать ,что музыкальный сигнал он ну не разу не синусоидальный.Все инструменты имеют атаку и затухающие послезвучия.Если атаку вырезать,то по послезвучию (который в принципе уже можно считать синусоидальным) вы инструмент не отгадаете.Удар в турецкий барабан -Очень скоростная атака и очень короткий хвост.На ройяле -короткий удар молоточков субконтроктавы и долгие синусоидальные послезвучия.Если динамик не будет лёгким и мощным,то не будет и быстрым,а это значит АТАКИ НЕ БУДЕТ!а будут только послезвучия быстро затухающие из-за большой массы подвижки.О чём и говорит нам Дмитрий Рудковский (уже плешь проел,а многие нихрена не поняли его до сих пор).
Следовательно, механический резонанс это механический резонанс не электрический, что полностью подтверждает теорию "Толя не Оля" (с)
Мне сейчас вообще думается, что музыку надо воспроизводить на той акустике, для которой она создна.
Посмотрите видео про мотор альтека и паспорт (с прекрасными Т/С параметрами). Тут лозунг какой - "быстрый и глубокий" динамик для ЗЯ( что в принципе невозможно) посредством катушки 40 гр с волшебными БЛ 40 Тм и добротностью 0,06. Попробуйте поставить его в ЗЯ и какой "быстрый бас" Вы услышите. Ещё бы хотелось узнать про АТАКУ. Что это - гитарист ударил по струне - она ведь даёт синусоиду например 70 Гц, не ступеньку же. И динамик плавно, за несколько периодов выходит на заданный уровень с частотой 70 Гц ?
Со вкусовщиной ничего не делают.
Студия на лейбле MCI (1978) там где писали и сводили Boney M (это конечно одна из студий, есть еще пульт с акустикой на фоне JBL 4331 или братья близнецы из этой серии)
Вы не одиноки с такими проблемами. У нас тоже думали что с этим делать, пока не появились ширики и басовики для щитов (цепь от которого на фото в 1-ом посте). И проблема рассосалась, можно слушать бонием с асидисями и вообще что угодно. Осталась только грусть от того на каком г..не они себя записывали, а мы раньше не замечали. Это нормально, каждый так или иначе равивается и умеет то, чего раньше не умел. Кроме нескольких постоянных участников любого обсуждения на этом форуме.
Практически да. Перечинили их у нас несколько десятков. Фото замены катушек у ВЧ на странице ремонтов можно посмотреть. Пищалки горят просто массово. А мощности-то небольшие. Дальше объяснять?
Эти ямахи - стандарт сведения. Ваши хотелки к качеству мидбаса обычный мусорный понос дилетанта. Они ни для мида, ни для верха, а исключительно для середины. Для этой цели используется специальный конусный диффузор, клееный из цельного листа бумаги.
Они почти в каждой студии по всему миру есть. Прямо с момента их выпуска и по сей день.
Как говорится, это не ваше дело. Соваться своим рыло в чужой огород.
И всё же, пищалки пускай горят и дальше, а мы продолжим с природой механического резонанса?
Не надо было физику в школе прогуливать. Там в самом начале показывают опыты с маятниками и рассказывают что, как и почему. Слышал про пружинный маятник? Видел в кабинете физики или хотя бы на картинках?
И всё таки, природа механического резонанса динамика, подсказочку дам, амплитуда диффузора до резонанса меньше чем на частоте резонанса. Так почему подвижная часть себя так ведет?
Что это за надстройка такая? И природа механического резонанса, у которого амплитуда больше, но давление меньше чем при большем давлении на малой амплитуде надстройки резонанса
Графики - мои. Теперь объясните мне, как мгновенно управлять ГД, у которого вкорячено 30 Ом (не через резистор).
Вот как инженер и ответьте. А не "не через резистор".
O, ты то мне и нужен, выложишь кривую импеданса от MT1045 в формате .lim?
Я за ,но чтобы продолжить,нужно определится чего мы хотим достичь при помощи этого при постройке АС: максимально низкого цифрового показателя НЧ в АС или тембрально правильного и живого звучания с одновременно, насколько это возможно низким показателем на НЧ ?Т.е. правильно расставить приоритеты в поисках хорошего звучания.Да! именно звучания,а не получения максимально измеренных параметров! Параметры тоже очень важны ,но многие из них ОЧЕНЬ косвенны в решении нашей задачи и почти всегда в погоне за одним (как мы считаем главным) параметром мы ухудшаем другие которые плохо измеряемы ,но хорошо слышны. А начинать нужно с того, как и начиналась любая наука с ФИЛОСОФИИ , ЛОГИКИ (для определения причино-следственных связей и не только),а также истории аудио (чтобы не изобрести велосипед и не наступать на грабли) ,поизучать психоакустику .Обязательно нужно слушать старые топовые АС и усиление , которые и сейчас стоят от 300000 р и выше (ведь не спроста?!),сравнивать прослушкой с современной аппаратурой с одновременным сравнением их характеристик,используя логику и философию делать выводы.Тогда начнётся что-то прояснятся в понимании куда двигаться ...
Игорь! вот если я о чём-то пишу на форуме и утверждаю,то это я не на Ютьюбе увидел или прочитал где-то ,а слышал своими ушами и в основном имел в пользовании.Начинал я свои изыскания в поисках хорошего ЗАРУБЕЖНОГО звука ещё лет двадцать назад путём покупки разных распиаренных АС с Ебая и усилителей за свои кровные и на свой страх и риск. К тому моменту я переслушал все АС и почти все динамики СССР и почти всю аппаратуру с нулями в начале. А с Альтек Валенсия 1968г выпуска именно с лучшими их динамиками на кобальте на 16 Ом у меня была самая удивительная история.И должен сказать звучат они полностью на свои деньги. В 2014г я на заказ их привёз одному высокопоставленному у нас в городе чиновнику.Он просил меня достать Корнуоллы (2 генерации) в идеальном состоянии такие ,как я привозил его коллеге на заказ ,которые он у него услышал и впал в восторг(тем более что они оба любители рока 70-хх).Но по моим каналам в идеальном состоянии пока таких не было ,но были Альтек Валенсия в состоянии чуть ли не новых ,которые я никогда не слышал.Продавец меня заверил,что Альтеки будут играть не хуже,только чуть по другому.Цена для меня 3000 долларов .Тогда в Москве ценник на них был минимум 4500 в подушатанном состоянии .Я еле уговорил этого товарища их купить вместо Клипш Корнуоллов.И вот мы у него дома ,распаковали,подключили к моему Маранцу PM 17 и начали слушать...По началу я подумал ,что что-то поломалось, звук -грязная середина,как из репродуктора в фильмах про войну!Переключили к его ресиверу какому-то конченному Ямаха,звук стал ещё хуже.Он мне говорит :" Я же тебя просил Корнуоллы!,мне тебя посоветывали как хорошо разбирающегося в этих вопросах,а ты настоял на своём..." Деньги за них когда вернёшь?" -Я сказал ,что сейчас съезжу домой и привезу .По дороге домой мысль была,что такого не может быть,чтобы они в Москве стоили почти 5штук зелени и не играли.И ещё ,хорошо ,что деньги дома лежат на покупку машины жене.Деньги отдам, а их на Авито- подумал я...Приехал домой,взял деньги,ещё на всякий случай взял ламповый Кляйн и Хумели 56 и германиевый Хеткит АА21(аппаратура тех же годов,что Альтеки) .Приехал,подключили сначала Хеткит ,покупатель поставил Чайф.И тут попёр такой звук!Он начал быстро перебирать записи,ставить то Скорпов,то Квинов...Звук был мощный,напористый,красивый,сцена вглубь -просто абалдеть!всё что не поставит всё играет и выключать не хочется .Я из кармана достал деньги и положил на бильярдный стол (уже со спокойной душой) ,он заулыбался,-"Да ну чё ты так сразу,я пошутил,давай лучше ещё с лампачём послушаем!".Подключили Хумели 56. Звук в основе своей почти не отличался от германиевого,только напор на НЧ чуть стал меньше,но ВЧ стало больше и они звучали как хрусталь.После этого товарищ понял куда нужно двигаться и купил винтажный ламповый Макинтош (модель уже не помню),с коим и по сей день эту связку слушает и ни на что менять не хочет.
Вы все пропустили. Прикладная наука называется акустика. Там все: и история, и философия, и логика. И даже наука. Кто мешает? Поступайте очно или заочно, если самостоятельно не можете освоить буквально несколько книг.
Уважаемый, а что плохого, если все желающие посмотрев на ютьюбе устройство и Т-С параметры легендарных динамиков, будут лучше разбираться в этой теме.
